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親しみやすいメロディの繰り返しで音の厚みを増す一曲。
ゆったりした開始から徐々に早くなるテンポの取り方も効果的。
彼らの中では好きな一曲のひとつ。

ダークな一曲。緊張感あるメロディ、金属的な打音が印象的。
MIX収録の方は、テンポが早く軽やかになっているが、
オリジナルはゆったり、ドンヨリした感じがなんとも病み付きになる。

81年作。前作に引き続きヒット作。
裏ジャケのメンバーのマネキン(笑)は、微笑ましくなる。
作風としては、大きな変化ではないが、全体的によりミニマリズムに、
こじんまりしたよう感じになっており、
これまでの作品と少し趣が変わった印象を受ける作品。
エレガントで親しみやすいメロディは健在。

シングルカット曲。ショールーム・ダミーの流れを汲む一曲。
親しみやすいメロディがとても印象的。
ショールームよりは人間的な暖かみが感じられる。
たしかに、きれいなモデルさんがいっぱいでてきそう。

TEEを意識した流れのタイトル。ややダークな感じがする。
アナログ・シンセがかなり前面に出ており、
この手の音が好きな自分は最もすきな曲な一曲である。
金属音の打音に乗せて、鋭覚的なメロディが独特な緊張感を生んでいる。

この音空間は、宇宙。
メロディアス&クールな曲だけど、
決して無機質な感じがないのはサスガ。

アナログ・シンセが前面にでた一曲。
ヴォーコーダがいかにもロボットという感じ。
親しみやすく、コミカルな感じのメロディが病み付きになる。

タイトル曲。ヨーロッパ特急を表現した曲。
特急列車に乗って、レールの上を走っている感じを表現している。
金属的な打音で表現されるレール音、緊張感あるメロディが交錯する印象的な曲。

シングル・ヒットした親しみやすい一曲。
哀愁たっぷりのメロディと金属的な打音がとても印象的。

ダークな曲で、音空間が素晴らしい。
まるで、鏡の世界にいる感覚に陥る。

アルバムのオープニング。ゆったりしたテンポを基調に、
エレガントなメロディが循環する創りになっている。

77年作。彼らのポップセンスが一気に開花した一作。
タイトルが示すようにTEEやヨーロッパを意識していることがにじみでている。
全編にわたってエレガントで親しみやすいメロディが聴かれると共に、
各曲毎の音描写表現には、独特の音空間が生み出されており、なんとも心地よい。
個人的には、彼らの中でも本作と次作の時期の作品がお気に入り。

78年作。彼らの中では、セールス的に最も売れたアルバム。
ロシアン・アバンギャルドを意識したしゃれたジャケットも有名。
さて、内容の方は、前作同様にエレガントで親しみある
メロディが循環する音創りになっており、とても聴きやすい作品である。
アナログ・シンセと小刻みに刻むドラム音が実に心地よい。
1、5がシングル・カットされ、後に4はNo.1ヒットを記録した。

発表当時はよく聴いたアルバム。
ジャケはmike+the mecahnicsの
Living Yearsに似た哀愁さがあって好きでした。
さて、内容ですが、当時から飛ばして聴くところがあったように、
個人的には曲のよしあしが多少あるかなと感じています。
でも、プロコル節は健在です。1、4、8がお気に入り。

前作「オマドーン」から約3年のインターバルを置いての4作目。
発表当時は、パート1～4からなる2枚組であったが、現在はCD1枚で聴ける。
パート1～4の各1曲は、ひとつのメロディの繰り返しからなり、
それを展開していく構造をもつ。また、パート1～4の各メロディは、
有機的に循環しており、作品全体の統一感も素晴らしい。
そういう意味では、タイトルが示す通り、まさに呪文であり、
一度、この呪文のように繰り返されるメロディにはまると、病みつきになってしまう。
オケが全面的に参加していて、クラシカルな側面があるのも特徴のひとつだろう。
個人的には、マイクの全作品中、随一のお気に入り盤である。

2003ヴァージョン等、いろいろな節目に披露されるマイクの最高傑作であり、処女作。
パート1の美しいイントロダクションは、エクソシストに挿入されたテーマ。
ハイライトは、コーダ。多種楽器の掛け合いがナレーションを通して聴ける。
パート2は、牧歌的であったり、荘重になったりと劇的な曲であるが、
コーダのトラディショナルが愉快でイイ。

初期3部作の中では、一番聴く作品。
穏やかなテーマで開始されて、ギター等の多種楽器が交錯して、
ヴォーカルのテーマに流れる展開は、マイク十八番の手法であるが、
美しいケルティックなメロディの連続に自ずと聴き入ってしまう作品。

ウェットンのソロで聴かれる壮大なオープニング曲。
いい曲だ!!

オープニング→デイライト(アルファ)
曲のテンポ、間奏部のメロディ→サムデイ(アクア)
エイジア臭の感じるメロディアスな一曲!

ファーストでは一番好きな曲。曲名のセンスもいいですね。
陰鬱なオルガンの提示部の変奏、ピアノの静寂感を帯びた間奏、
オルガン、ギターが交錯する再現部という構成。
歌詞はなくて正解。

青い影を踏襲した一曲。個人的には、こちらの方がすき。
転調が実に効果的で優しくメロディアスな一曲。

ひたすらダークだが、ラストにわずかな光が差し込む感じの一曲。陰鬱なスローテンポなvo.パート後の間奏部分でうねりと
厚みを増していく劇的な曲。ライブ映えする一曲。

いかにもプロコル・ハルムらしい荘重な曲。
シンプルかつメロディアスなピアノの出だしから、
陰鬱なブルッカーのvo.が加わって盛り上がっていく構成。
もうひとひねるあると名曲にあげたいが、印象的な一曲。

上の方のイメージ通りのメロディアスな一曲。
バッキングと叩かれるピアノのリズムに、
マンドリンっぽい弦楽器の掛け合いで、
ユニークな雰囲気を醸し出している。

これはカッコイイ曲だ。重低音の効いたバッキングに乗って、
リズミカルに叩かれるピアノとゲイリーの野暮ったい声。
出だしのノイズもカッコイイ。

アルバム随一の美しいバラード。
ゲイリーとバック・コーラスの対比が見事。

野暮ったいゲイリーのカラーが前面にでたハード曲。
ヴァース後のインスト・コーラスは、病み付きになる。

リリカルな雰囲気を帯びたプロコル節炸裂の
ほのぼのバラード。

名作グランド・ホテルのオープニング。
ゆったりしたピアノから次第に盛り上がる華麗な一曲。
間奏のストリングがとても効果的。

今年、ICONというアルバムで始動するWETTON / DOWNESデュオのデモ集。
著作権の問題で入手困難らしい。
内容は、未発表のままなのが惜しいくらいに素晴らしい。
全体的にはハード・ポップ路線でまとめられており、
バラードの比率が高いのも特徴であろう。
既発の曲と聴き比べる点でも、資料的価値の高いアルバムであろう。
ABWHのBrother Of Mineの原型と思われるLost In America、
Kari-Annの原曲であるOh!Carolann、Summerのデモなどが収録されている。
Walking On Airは、同名異曲。Kari-Ann、Christinaは、元アルバムからのテイク。
We Move As Oneでは、アバのアグネタがVo.を務めており、The Winnerを彷佛させる。
来るべきICO
…続き

3部構成 お遊び的なアンコール付き組曲。
ルパートは名バラード。ボレロはルパートの主題による変奏曲。
戦場は静寂と混乱を表現したインスト。
ルパートとボレロは好きですね。
なお、ルパートは、ガンダムにおいて井上大輔氏のビギニングで
秘かにパクられています。フリップ氏は知っているのだろうか?

ゴードン・ハスケルのかぼそい声にマッチした一曲。
歌詞の雰囲気とも合致していますね。

M.フィッシャーが参加したラスト・アルバム。
前2作同様、良作と思いますが、最近はほとんど聴かなくなったなぁ。
シー・シャンティを題材にした作品らしいですが、
それほど泥臭くなく洗練されたポップといった印象。
上の方があげた曲は、いずれも佳曲。他には、
All And This Moreなんかも、個人的にお気に入り。
1曲目は彼らの中でも代表曲のひとつ。
日本のテクノ界で一時活躍したH氏もジャケをパクッてますな。

90年代に一度、復活したPHで好きな曲。
ミステリアスな歌詞にのって、
陰鬱なvo.とオルガンの目立つ佳曲。

'88年作。16～18のD・フォスターからプロデューサーには
ロン・ネヴィソンとシャス・サンフォードへ変更。
もっとも内容は、80年代の路線を継承しています。
6のNo1ヒット、2、7、9のTop10ヒットとヒット曲満載、
1のHR的な曲も好感。ほぼ捨て曲なし。

'70ロックの超名盤!ジャケがまたイイ!
翳りのあるハスキーvo.のドン・ヘンリーが唄う
バラード、ミディアムの曲群(1、4、9)が一押し。
この3曲は、私の中で、彼らのバラードbest 5である。
他、グラミー受賞曲(2)、ヘヴィな3、6、
ストリングス・インスト曲(5)など佳曲揃いのアルバム。
起承転結のある配列も素晴らしい。

追記:先日、遅らばせながら、ボーナス付きのDRAMAを購入。
このアルバムは、ボツになったロイ・トーマス・ベイカーが担当した
パリのセッションの曲とJonとWakemanが抜けた後のセッションが
いっしょに聴ける貴重な作品で、まさに同期間がドラマの連続だったことが伺える。
前者は、イエスがカーズの風味を帯びたような小品が聴け、
後者ではDRAMA収録曲程の冴えがないが、その原型にパワフルな
ロック・トリオの曲が垣間見える。いずれの方向性にしてもTORMATOの次は、
賛否両論の作品であったのであろうと思う。
このような状況でYES-DRAMAが世に出たのは、実に貴重です。

2003年のディレクターズ・カット版は、未見ですがコメントを。
客のいないライブ・アルバムですが、上の方も仰られている通り、
これが実に効果的。ポンペイの廃虚、火山の噴火シーン、
古代ローマ風の建築物やオブジェなど、時の流れ、自然の営みに
ピンク.フロイドの演奏がかぶるような、そんな印象です。
主な舞台はポンペイの円形劇場と「狂気」のレコーディングであるが、
いずれにおいてもレコードやCDで聴ける曲と異なるアレンジが
施されている点でも必見と思う。
エコーズ Part 1、2、吹けよ風...、ユージンが大のお気に入り。
おまけとし、犬のブルースがライブで聴けるのも、この映画のみではないか?

3、5枚目からの選曲なしが不満。
上記作品以外は、ほぼシングル曲が選曲されている。
いろんな側面をもつTOTOにしては、ちょっともの足りない選曲でもある。
新曲4曲は、しっとりバラードOut Of Love以外、ダンサンブルな感じがする。

上の方に同意見。新曲のみがねらいなら、輸入盤でOK!

前半の幻想的な歌の部分は、あまりの美しさに最初かなり
衝撃的な印象をもったが、どうも聴き飽きてしまった...。
が、ほとんど飛ばしていた後半の幻想のインストを
今は聴くのが楽しみだ。あの微音と間合いは、心地よいです。

フェードインするポリリズミカルなパーカッシブ・イントロ、
ミディアム・マイナー調のメロディアスな歌の部分からなる
90125屈指の劇的な曲。イントロ、ヴァース、重厚なサビで
テンポが変わり、曲全体に緊張感を持たせている。
イントロの再現で締める短いアウトロもイイ。

バンド初のライブ・アルバム。BROKEN BARICADEでひと段落ついたバンドが、
なぜかエドモントン交響楽団とかいうオケと組んで演奏した実況盤。
元々、クラシカルな部分が強調されていただけに、
オケとの相性バッチリの意外な名作ライブ・アルバム。
<征服者>は完全に生まれ変わっており、シングル・ヒットしたのもうなずける。
<捕鯨物語>、<ソルティ・ドッグ>、<果てしなき希望>も秀作。
ラストの大作<イン・ヘルズ...>は劇的に聴かせてくれ、
全曲聴きどころ多いライブ盤と思います。

これ以降のバンドの作品が黙視される程、一曲目が有名過ぎるファースト。
スタバのイラストに似た怪しいジャケは、この作品の風味を醸し出している。
が、正直、個人的には、一曲目がなければ大した作品ではないと思う。
とは言え、青い影、征服者、クリスマス・キャロル、ヴァルプルギスは名曲。
全体的に不出来な部分があるが、名作といえるファーストでしょう。

バンドの2枚目。壮重なクラシカルな部分を踏襲しているが、
アーシーな部分もあって有名なファーストより楽曲が洗練度が高い作品。
佳曲の1～3、劇的な大作ラスト曲が秀作。
個人的にはRamblin' Onもお勧め曲。

おぉ、HOMEの登場だ!バンドの分岐点的な作品。
そして、バンド史上、最もひどい駄目ジャケ。
骨太HR然したロビン・トロワーのギターが前面に出た作品とか言われていますが、
上の方も指摘されているように、本作、実は哀愁あるミディアム・テンポの曲が多く、
佳曲揃いの名作と思います。また、大作「捕鯨物語」は、中期の名曲と思います。

'86作。シングル・カットされた曲(1～4、7)は、
ごとごとくビルボードTop5入りを果たし、
GENESIS最大のヒットとなったアルバム。
プロデュースを担当したヒュー・パジャムとのコンビネーションも
行き着く処までいった感じで、秀逸なポリリズムを駆使したエレ・ポップ
で網羅された作品。単にポップなだけでなくプログレ風味も帯びていて、
作品価値としては決して低くないと思う。
お勧めは、1～3、6、8。

インターナショナル。有名な曲らしいですが、
原曲を知りません。でも、アルバムのラストに相応しく
メロディアスでいい曲です。

壮大なコーラスは、たいようといって口ずさみます。
イントロはオリエンタルな奮因気を醸し出してますね。

アルバム中、一番好きな曲。
月夜の酒杯といった趣の哀愁がいい。