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珍しくメジャーコードの曲ですね、それもバラードとは。かなり日本で言うところのAOR的な美しいナンバー。

エスニックなアレンジが施されていますが、基本はロックンロールかと。

別れの歌ですね。せめて最後に…ってことでしょうけど、ヘヴィな別れ方ですねぇ。

それなりに走ってるんですが、イマイチ突き抜けませんね。やはり「密約」だからか?

繊細なVo.と勇ましいG.ソロの組合せが絶妙ですが、オープニングとしてはまだ助走といったところ。

1982年という年はロック界は比較的穏やかで、元気印はNIGHT RANGERぐらいなものと思っていましたが、とんでもない、SCORPIONSがいたじゃありませんか。コレが最初にアメリカでも売れ始めた作品なんですね。だからか80年代にリリースされる後2作に比べて勢いを感じます。疾走曲はとことんロケンロー、バラードは思い切り抒情的にとメリハリも効いています。ジャーマンバンドだからアメリカナイズされた点が玉にキズ…なんてことは毛頭思いません。そんな事に拘ってたとしたらアメリカかぶれの自分がSCORPIONS聴く筈もない訳ですから。

う～む、本作も締めは哀愁バラードですか。クラウス・マイネの声が余りに奇麗だから良しとします。

スローテンポが醸し出すのは白磁が並ぶ骨董品屋の世界ですか? いやそれにしても重い。

ポップである、それだけで個人的には名曲です。アメリカ進出を意識し過ぎだとかSCORPIONSらしくないとか、そんなことでスポイルするには惜しい。

ギター炸裂、ヘヴィネス爆裂! 非の打ち所なし。SCORPIONSもこういうR&Rばかりならもっと頻繁に聴くんですがね。

疾走R&Rだけど軽いですね。しかしこれ以降バラードやミドルテンポ主体になってしまうことを思うと、ここで聴いておかねば。

もう、空耳ネタの発言多過ぎ! お前は俺に必要な物を全て与えてくれる…有難いことじゃありませんか。それを…!

少なくともバラードじゃないですよね。適度にヘヴィだし。SCORPIONSとは本来こういう曲が一番得意なバンドでしょう。

コレもギターが良いですなぁ。CAN'T LIVE…のリフレインは聞きようによっては一寸くどいかも。

リフ、ソロともに申し分なし。王道ジャーマンR&Rでございます。

これまたパワー漲るメタルアンセム。本当にドロ姉御には毎度思い切り活入れられますね!

今思うと、CHINA とはMETALに対して「陶磁器」のことだったのだろうか? 当時すでに次世代素材としてファインセラミクスが注目されていたし、ウン、多分そうだろう。

1987年だから VAN HALEN の5150とOU812の間にリリースされた訳ですね。プロデュースもサミーとエディ(・ヴァン・ヘイレン)の2人であり、何とエディがベースを担当しているという、逆VAN HAGARパターン。初回盤の時点ではまだタイトルが決まってなかったのか、どこを探してもSAMMY HAGARとしか書いてありません。そんなちょっと不思議なアルバムですが、内容はエディとの共作らしくパワーアップ、シンセを有効に使い、サミーの音楽的ルーツを散りばめたような楽曲も充実しています。これまた80年代アメリカが生んだ名盤!

淡々と政治的な内容を歌うスローR&R。時代を感じますなぁ。民主党が負けたなんて言ってるし。

基本メロディパターンは3つしか使ってません。それでもアメリカンな一大スケールを描き出すサミーの熱唱とアレンジ、改めて脱帽です。

アップのシャッフル調R&R。ドライブ中はプライバシー。クルマ好きのサミーらしい曲です。

アカペラコーラスで始まるちょっと不思議な雰囲気のナンバーです。シンセが表現するものはパラダイスか?

これぞアメリカ! まさにノリノリ! 幾つになってもサミーにはR&Rが似合います。

哀愁ロックバラードです。しかし、四つん這いになって何をするんでしょう?

『エクソシスト』抜きにして、真冬の寒い中で聴いて御覧なさい。雪がチラついてたりしたら最高にピッタリきますぞ!

72年3月に全米№1となった、さすらいのロッカー・ニール・ヤングの代表曲「孤独の旅路」。旅、放浪…そんな言葉が似合う時代だったからこういう邦題なのだろうが、歌詞は美しい心を求めるうちに年をとってしまったというもの。

1983年の音源ですね。グラマラスではないLA「メタル」の生の音が聴けます。後作と被る曲もあるので聴き比べると面白い。SWEET CHETER が傑出した出来だけど、奴らが選んだのはこの路線ではありませんでした。その意味でも必聴でしょう。

これぞLAメタル! そしてRATTの素の姿です。どーでもいいけど365歩のマーチのあの人はコレご存知かな?

あれま、暫く留守にしてたら御指名が…。初対面(の筈)だから仲がどうのも何もないですよ。
NELSONはね、確かにHR的アレンジの曲が多いし、IMAGINATOR はHM/HRアルバムとして十分通用するくらいヘヴィだ。
しかしそれも部分的な特徴に過ぎないのであって、音楽性の基本はアコースティックギターを使ったカントリーロック、フォークロックにある。
CD店でどうジャンル分けされているかはさておき、一通り全アルバム(5枚しか出てないから容易だろう)全曲を聴いてみて、自分としてはあぁ彼等は非HM/HRが妥当だなとの判断になった。
NELSONのカテゴリをここに立てた方のご意見も聞きたいものだ(自分じゃないよ)。

1992年発表のこの3rdともなると、音質的には全く問題なし。あとは曲の出来が評価を左右する段階なのだが…いやもう渋いなァ。長老G.ジフリアを筆頭に皆さんそれなりに大人になったぞという証拠。だからバリバリの疾走曲なんて皆無だし、2・3ポップなナンバーが花を添える程度だ。自分としては飛び抜けて超名曲というのは見当たらないが、その辺のバランスはよく取れている1枚ではないかな?

コレはラストテューンに相応しいドラマティックなR&Rです! 盛り上がっていって一旦下がるサビが良い意味で凝ってますね。

これこそエアロ的R&R。しかもちゃっかり自分の身になってますな。個人的にズバリ的中の超名曲!

ありそうでなかったシンフォニックバラード。それなりの出来だとは思うが、こういう事を何もマイナーメロで歌わんでもという気がします。

HOLらしからぬ、実にシンプルでポップなノリノリナンバーです。何となくぎこちない気がしなくもない。

フツーのハードR&Rっぽいですが、1stの頃に見られる疾走曲ではなく落ち着いたものです。そうだ、落ち込んでも諦めるな!

T.アルドリッジの刻むリズムが良いアクセントになっています。目覚めよ。

DEMONS DOWN と同様、苦虫を噛むようなVo.で愛を語る曲です。愛に苦しんでるというシチュエーションかな?

デヴィ・カヴァよりはやや厚みに欠けるけど、J.クリスチャンのハスキーヴォイスが良く活かされたバラードである。メジャー調なのもイイね。

悪魔と対決するにはこのVo.でなきゃ駄目ですね。なかなか勇壮な曲です。

淡々としたミドルテンポのオープニング曲です。父の日に捧げるのはチョット待った! FATHERとは神のことですんで。

TREATって一般に北欧メタルのバンドだと言われているが、実際はメタルと認めない向きも多いようだ。このデビュー作を聴いてその理由が解った。出で立ちこそLAメタル風だが、音はメロハーの奔り、いや下手すると普通のメロディックロックである。例えばREO.SPEEDWAGONをもっさりしたVo.に代えたみたいな。でもそれが悪いということではなく、We Are One のようにスケールを感じさせる曲をこの時点で作っている。ブレイク前の原石として聴く分には十分鑑賞に堪えるだろう。しっかし裏ジャケは何なんだー?

本デビュー作で Get You on the Run のオリジナル以外に聴き所と言ったらこの曲。コーラスが雄々しくもあり、しかしメジャー調にも拘らずそこはかとなく漂う哀愁。次作からのブレイクを予感させる名曲だ!

ロック史上最高級の名リフですね。ついでにヒットチャート上位の曲しか聴かない向きには唯一知られているZEP.の曲でもありましょう。

1985年暮(?)発表の3rd。BECAUSE OF THE NIGHT、TEARS OF FIREと哀愁バラードが2曲も入って、それまでのパワフルで荒削りなイメージが一歩後退したように思えます。しかしそれもバラード曲が余りに素晴らしいからであって、全曲通して聴けばやはりKEELらしいワイルドなヘヴィテューンは健在です。静と動のバランスが取れた傑作と言えましょう。

ラストが疾走キラーテューンとは、何とも素晴らしい約束事ではありませんか! 哀愁ナンバーの後でなくても十分光るKEEL節全開のR&R。

前曲からの続きにも聞こえますね。禁じられた遊び的な印象かな。

ロンの歌が一番上手く聞こえるウルトラ哀愁バラード。本作のハイライトと言えましょう。12インチシングルも出てました。

KEELにしてはアップテンポな曲。ロンのVo.にも磨きがかかってますね。スポーツシーンに似合いそう。

淡々としかしリズミカルに進行するメロディックナンバー。内容が内容だけにメジャーコードにも拘らず寂しさが漂います。

BRUCE SPRINGSTEENが作曲したPATTI SMITHの曲のカバーになるアメリカン哀愁ソング。本アルバム全体のイメージを決定付けるほど強力だ!