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確かに、ファンクメタル風の曲調がRIOTにしては珍しい。JLTのソウルフルなVo.が加われば当然の結果か。

意外と大人し目に感じるパワーバラード。キャッチーな歌メロは、超有名な同名異曲みたいにアップテンポで演ったら売れ線になる素質があるが、これはこれで良い。

Thundersteelとはそもそも何か? 日本贔屓のRIOTだから名刀・雷切を知っているのか、などとあらぬことを考える…しまった、曲のレビューになってない。

天国への階段みたいな雰囲気は最初だけで、あとは一貫してヘヴィなスローテューン。老兵は死なず、ただ消えるのみとでも言いたげな風情が漂い、M.REALE亡き今一層説得力と存在感のある曲。

T.MOOREの低音域やありがちな歌メロにおや?と思うのも束の間、結局カッコ良く重厚に展開するのはさすがRIOT。歌詞は深読みすればソ連のことだろうが、ひとまずジャケ絵の光景と重なり合うというところで。

有線でやけに浜省が流れると思ってたら、10年ぶりのオリジナルアルバム・Journey of a Songwriterをリリースしたそうな。ヘビロテで流れる曲はオープニングテューン・光の糸。とっくに還暦過ぎた筈だが、万年・路地裏の少年は健在らしくて何よりだ。再び～雪のように の時みたいなブームを巻き起こしてほしい。

織田プロデュース期のピークを象徴する曲と言えよう。自身が元ネタにしたエアロの同名異曲より遥かに賑やかで宜しいかと。全編に亘って炸裂するG.がカッコいいね。

久しぶりに聴いたけどやっぱカッコいいね、この姉ちゃんは。ただ、曲自体は織田哲郎とのコンビが限界に来たことを感じさせる。

ジョニー復帰を高らかに歌うコーラス、ばく進する疾走3連ドラミング。これまたRIOT節が炸裂する、戦士にとってはウェルカムバックパーティのひと時もやっぱり忙しいみたいな曲。

自分如きが口をはさむ余地が無いほどの完璧なメタルインストだ。ところで洋楽に登場する日本の地名は、Tokyo、Kyoto以外にコレぐらいなものだろうか。

アメリカンHMのパイオニア・RIOTならではのテーマ&タイトル、それだけで名曲決定だろう。一攫千金を夢見る男はシャッフル調の足取りで西へ向かう。

1982年11月にリリースされたシェリフ唯一のアルバム。Key.のARNOLD D. LANNIが全曲を書き5.7.はSTEVE DEMARCHIとの共作。有名な2ndシングル4.が突出している感は否めないが、バンド結成以来3年かけて練られたというだけあって新人のデビュー作としてはかなり高レベルの出来と言える。88年の米CAPITOL盤、89年の東芝EMI盤「ホエン・アイム・ウィズ・ユー」ともオリジナルまんまの再発だから、後継バンドALIASでFREDDY CURCIのVo.が気に入った人、(日本で言う)AORや産業ロックが好きな人は見つけたら即買いだ!

いかにもプログレハードのRock 'n' Rollらしくブルーズ色は希薄。3分足らずのアップな曲で、アルバムそしてSHERIFFというバンドは呆気なく幕を閉じる。

フレディのハイトーンと言うか裏声とコーラスがメインのバラード。夢ばかりに縋りついているようなマイナー調が痛切に響く。

74年の発表から4年後にシングルカットされ、79年には全米3位の大ヒットとなった「愛のオルゴール」。なるほどこういう原題だったんだね。

When I'm With Youは、ARNOLDが後に結婚するVALERIに捧げたSHERIFF版ユア・ソングだった。対するELISAとはsisterのことみたいで、よりストレートかつシリアスなバラード。

DEMARCHIとLANNIの共作であるこの曲もサビメロが特徴的ながら、前曲とは逆に甘めでちょっと凝ったハードポップという趣。かと思えばポップな中にクールなセンスが光る。

ピアノのイントロが印象的でサビメロに特徴があるパワーバラード。ここではフレディのハイトーンがかなりソウルフルだ。

先の東京オリンピックより前、昭和37年の大ヒット曲…とは言え流石に自分も当時の記憶は無い。橋幸夫ではなくこの曲に☆3つだからね、あくまでも。

稀代の名バラードに続くは、余韻を吹っ飛ばすかの如きちょい疾走系でポップなHRテューン。S.DEMARCHIとLANNIの共作だけあってG.も弾きまくり、ラストはハイトーンシャウトで締め。

FOREIGNERのデビュー時みたいな雰囲気を持つキャッチーな曲。もちろんオリジナリティはきちんと顕れていて、次なる名曲へのお膳立てはバッチリ!

タイトルそのままの爽やかテューン。曲調はウェストコーストと言うよりもBOSTONをタイトにしたみたいでVo.はSTYXを彷彿させる…いいとこ取りだから良くなるのは当然か。

イントロやオクターブ上がる歌メロが同じカナダのB.T.O.を思わせる。但しVo.の声質は全然違い、まるでハードになったAIR SUPPLYか?と…あくまで思い浮かぶままに。なお1stシングルでもある。

リリースからン年後、学園祭の時に他クラスの連中がコレを演ったことで初めて知った。歌メロがTabooじゃないか?なんて第一印象も遠い昔、某日本車メーカーがタイトルをグレード名に使ったりですっかりお馴染みだ。

G.～Key.～Ds.～B.と順を追って音が増えていくイントロこそが聴き所。あとはG.ソロ、実話に基づくという歌詞…つまり全部か。

うねり系のリフが銀河系か星雲を連想させ、実現困難だろうけどSTAR TREK辺りに使いたくなる、まさにタイトル通りの曲だ。マシンに乗って宇宙まで飛び出しちゃったみたい。

70年代の初めという時代を考えれば最高の疾走曲であり、タイトルからしてBURNの原型になった曲とも言えよう。確かにG.は不完全燃焼気味? その分他のパートが燃え盛っている。

リアルタイム初聞きWHITESNAKE。と言っても当時からホップ好きな自分は比較的キャッチーな1.2.8.ばかりつまみ食いしており、他は端折って同年リリースされたREO SPEEDWAGONの大ブレイク作に走ってしまったから、デビュー時からのD.COVERDALEファンだと言う2つ下の女の子にたしなめられた。冷静に考えればCREAM、FREEから脈々と受け継がれるブリティッシュ・ブルーズロックの延長線上に初期WHITESNAKEの音楽は在る訳だから、間違っても派手さは無いしR.BLACKMOREなどが得意とする様式美とも無縁なのだ。このシンプルさが80年代に突入しても変わらないというのが凄い。日本ではいわゆるネアカ指向がもてはやされた1980年。いくらCOVERDALE個人に華があっても歌詞がエロくても、聞いた限りの音楽自体は目立ちにくい印象。それこそが後年のアメリカ進出に当たってもネッ
…続き

有名な方の同名異曲とは対照的に何とまあ賑やかなこと、タイトルの連呼などでキャッチーな面も。上の方が仰る通りブルージーと言うよりファンキーなライヴ向きの曲。

歌詞がブルーズの大御所MUDDY WATERSと言われても知らないし、せいぜいRICK DERRINGERのアノ曲が思い浮かぶ程度。とにかくCOVERDALEが何気に本性を顕したブルーズナンバーとだけは言える。

やはりタイトなバンドサウンドになったこちらのバージョンの方が人気だね。SSW風フォークロックからブルーズHRに昇格したみたいで、COVERDALEのキャリアではリメイクが成功した最初の例かな。

人の一生は重き荷を負うて遠き道を往くが如し、急ぐべからず…という遺訓をまずタイトルから連想。1stソロから遡った今は違和感無く聴けるし、なぜこういう曲があるのかも理解できる。

NOKKOの歌唱力は、94年だったか歌番組末期のTVで 人魚 というソロ曲を披露した時に実感した。ただの可愛い子ちゃんじゃなかったんだね。当時既に結婚してたんだっけ。

85年10月、4thシングル…ってそんな昔だったか。前作・ラブ イズ Cashとのギャップ、コレの後周りにNOKKO大好き、それも理想の女性とまで言い出す野郎が急増したことは記憶にある。わかるわかる。

アップテンポのシャッフル調ブルージーHR。タイトルは解散という意味もあり、よりによってラストで悪態つかなくてもいいのに。いや、DPとの完全な訣別宣言か、それならこの位置で良い。

良いバラードが続く。こちらはSax.ソロが入るなどソウルバラード色が濃く、FLEETWOOD MACのイケイケな同名異曲とは対照的で、特に終わり方が何とも切ない。全体としてはLooking for Love辺りに通じる路線と言える。

曲調がそれこそNorthwindsというタイトルの方が相応しいのでは?と思うのもつかの間、鼓動を表現するかのようなベース、サビの拡がり感が素晴らしい。Snakebiteにも収録の名バラード。

ブリティッシュなのにカラッとしてのどかなHR、それが初期のWHITESNAKEらしさだと思う。バンド名義での記念すべき第一声はまさにそういう曲。スタジオ版のはアレンジと録音技術で損してるだけだと考えるしかない。

ツインG.の筈なのにアコースティカルでカントリー風味さえ感じさせる陽気なナンバー。全然HRじゃないけど味がある。

M.MOODYのスライドギターが冴えるがサザンロック風ではなく、蛇使いの笛みたいなメロディでG.とVo.がユニゾンしてしまう異色作。しかし、ほのぼのした妖しさ?が漂う点ではコレもWHITESNAKEらしい。

イントロ～序盤はSSW風バラード的で、すぐにG.が被さりロックに変わる。やはりCOVERDALEは巧いと思わせる、けだるさとパワーの緩急自在なVo.が聴き所だ。コレもLP・Snakebite収録。

BILLY JOELのあの曲みたいなKey.だけをバックに歌うしっとりバラード。COVERDALEの生声自体に不器用さを感じるのは自分だけだろうか。

LA出身のG.W.が奏でるThe Angel Songというところが意味深だ。KENDALL & NIVEN作曲の辛辣ですらあるバラードを、ジャックはあくまでも哀しく、優しく歌う。

陽気で楽しげだけど、普通のポップソウルだからメタラーはスルーしちゃうかな? 聴き分け困難だが、あのDIO御大がそれも夫婦でバックコーラスに参加しているとしても。

タイトルトラックは、地味めの伴奏に乗せてソウルフルに歌い上げるバラード。BILLY JOEL張りにSSW・COVERDALEの実力が遺憾なく発揮され、タイトルの割に暖かみさえ感じる名曲。

ZEPPELIN風の弾むファンキーなリズムにヘヴィで渋いリフとVo.が絡む。今さら言うのも何だが、メチャクチャ良いじゃないコレ! SnakebiteのLP盤にも収録。

何と、ファンキーなロックと言うよりファンクそのものだ。当時ディスコブームとはいえ、打って出れば意外性の勝利?になったかも知れない、隠し玉的な曲。

ピアノの伴奏が印象的な大人しいバラード。演奏時間の点で物足りなさが残り、アレンジ次第で化けるポテンシャルを秘めた、隠れ名曲にあと一歩な曲。

軽快でノリノリのR&Rを狙ったんだろうけど、その手が好きなOVERDRIVEの耳には今一つ作りがチープ。たとえ以前乗ってたクルマの名前が入ってるからって贔屓はしないぞ。

AMERICAのSister Golden Hairが75年3月、この曲が同年9月…とかもう忘れよう。タイトルは平仮名混じりで正解、ましてや男同志とは無関係。歌詞にある立場にならないと良さが分からない。