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女性を行先不明の列車に例えたカントリータッチの長閑なナンバー。アウトロのKey.が夢見心地で宜しい。

LOVERBOYかNELSONかという曲調で、どっちも好きな人にとっては名曲だろう。(JONが?)17でhit the streetsと言ってるから20周年記念? まぁ何だっていいや。

イントロと歌い出しの1フレーズ聞いただけで名曲とわかる、しかも大曲だ。丁度millenniumでもあったことだし、このセルフカバーこそシングルリリースして欲しかった。

初期の欧州的哀愁ではなくアメリカの退廃的な風景を感じさせる。2.のマイナー調バージョンとも言えるが更に前作の続きみたいなダークネスだ。

本作3rdシングルは、これはこれでアリな気もするレイドバックしたハッピーエンド狙いの産業ロックバラードだ。I'll Be There for Youよりは良いという程度かな。

歌詞も含めてポップで新鮮な本作2ndシングル。NELSON好きの自分にとってはヒットの如何に係らず名曲だ。言うまでもなくあの兄弟やHALL & OATESのとは同名異曲。

B.のALECが抜け見た目4人になって初のスタジオ通算6th。タイトルを見てJONが新聞?読んでるCross Roadのジャケの方がピッタリくると思ったのは自分だけだろうか。どのみち1人だけとはいえメンバーが違うから直しようがないが。
解散の危機を乗り越えた前作の緊張感から解放されたのかミディアム～スロー中心のややネクラな、かと言って2ndの再来とも違う地味な雰囲気が漂い、パーティロックも皆無、代わりに13.みたいなバッドボーイズロックが入っている。
メンバーの年齢もTICOが40代、他の3人も30代半ばとなって、それなりに等身大の音楽を演っているという印象だ。4thまでのアイドルっぽさは4年置いた前作で払拭された。同時期、同郷NJの後輩SKID ROWも同様な路線転換を図っている。バンドは生き物だから変わって当然だよね。
シングル曲を含む前半の流れが非常に良く、後半も
…続き

BJらしい苦い結末の歌。ボートラにしておくには勿体ない…とまでは言わないが、強いて言えば7.と12.を外して本編に入れるべきだった。

ボートラ1曲目はヤケクソでブチ込んだみたいなスローテンポの普通ロックンロール。歌詞に注目すると結構ヤバいからその意味で印象に残るかも。

ボツった曲をわざわざ持ってこなくても…これなら当時から30年前の曲になるがGARY LEWIS & THE PLAYBOYSのThis Diamond Ringでもカバーした方がまだマシ。

言わば95年版I'd Die for Youであり、曲調は現在のBON JOVIまで受け継がれるSSW・JONの本領発揮といったところ。本作はここで止めておくべきだった。

JONは敬虔な信者かと思ったらふりをしてただけなんだね。RICHIEの掛け声が独特と言うか異様に響き、空虚な空間を感じさせる珍曲。

初っ端から寒い寒いって一瞬何事かと思うけど、ハートは真っ二つ!なんて内容をアカるめの曲に合わせて歌うのはJONにしかできない。アルバム後半をちょっぴり盛り上げる隠れ名曲だ。

イントロから全体に流れるKey.が美しいバラード。メジャー調基本の哀愁ソングとしてはまずまずだが、例えばCHICAGOのIf You Leave Me Now辺りの境地には達してないかな。

すまないが苦手だなぁ。中盤を盛り下げるBJ版While My Guitar Gently Weeps?であり本作のダークでダウンビートな側面を最も象徴する曲。

ネガティヴな歌詞をヤケクソ気味に歌うパンキッシュなHR。でも同時にファンキーでカッコいい。

嘘の歌(!)と言えばキャッチーなLove Liesも良かったけど、本作3rdシングルのメジャー調哀愁バラードも捨て難い。静かなイントロからRichieが絡む中盤の盛り上がりなど構成もバッチリだ。

前曲同様デビュー時からのJONの信条"俺達の歌はラヴソングじゃない"を初めて具現した本作1stシングル。チャートは14位止まりだったがBJでも5指に入る名バラードではないか。

本作2ndシングルは、デビュー当時からJONが言うアンチハッピーエンドを歌詞にしたせいか、この曲調にも係らずチャートでは76位止まり。コレがCMに使われた某日産車も今や絶版、しかし名曲は記憶の中に残る。

ヘヴィでブルージーなHRだね。タイトル&歌詞は荒っぽいけど、～Prayerといいこの曲といい彼らは実は敬虔なクリスチャン…なのかどうかよくわからない本作5thシングル。

シングル曲を中心に時系列順ではなく多分JON個人の選曲でランダムに15曲（日本盤）。当然他人の作品は抜き、デビュー曲のRunawayも微妙な位置にあるし、皆が名曲と言ってもJONが認めなければ入っていない。取り敢えず最初の10年をダイジェストできるよという印象。しかし!新曲2曲が素晴らしいのである。特に4.はリアルタイムでクサいと感じた自分も聴く程に良さが分かっていったタイプのバラードで、JONのソロ9.とともに本作全体を締めるポジションにあると思う。Alwaysと言えば当時地元FMでやってた中学生向け教育放送のネタになってたことも思い出す。ここまでが普通に誰もが好きだったBON JOVIだ。

BON JOVI版"それ行け!ウィークエンド"? いや自ら(の気分)がSaturday Nightになると言ってるから少し違うか。月曜日に聴きたい、BJ史上最高のネアカソングだ。

同じ84年デビューのGREAT WHITEは1stからいきなり、対するBON JOVIはアルバム4枚リリースし成功を手にしてから難局を迎えた。つまずいた時期は異なれど、共通して言えるのはどちらも復活後に名盤を残していること。G.W.の場合はそれがブレイク作であり、BJの方はボーナストラック14.に表れる通り再出発作になったと思われる。作風はそれまでの集大成といった趣で、メロディアスハードありハードポップありパーティロックありの普遍的なアメリカンロック満載作品だ。実際、日本盤は14曲・約75分の長丁場だが長さを感じさせない構成はさすがである。ハイライトは7.だろうけど後半も聴き逃せない曲が並ぶので、最後までじっくりキッチリ聴き通そう。BON JOVIの"信念"が確立し凝縮された1作。

SURVIVORファン必聴!何てったってイントロからBJ版"愛とは知らなくて"なのだ。しかもこっちは復活を高らかに歌い上げる前向きな曲。ボートラとはいえちゃんと本作のコンセプトに合致している。

全体のアレンジはデジポップorニューウェーブ風だが決して軽くはなく、メジャー調のG.ソロが光るボートラ1曲目。よくよくPrayerが好きなんだねこのバンドは。

ソウル、ブルーズ、サザンロック…アメリカがぎっしり詰まった本編ラストのR&Rナンバー。ガチメタラーには駄曲にしか聞こえないのだろうか。

Bad Medicineよりシンプルなロックンロール賛歌。日本のTULIPはBEATLESのことをAll Because of You Guysと歌ったが、BJのヒーローは誰だったのかな。

別れた女性の台詞というのがマイナス要因?いや逆でイイと思う、勿論BEATLESのとは同名異曲。ポイント低いのは皆さん本作を最後まで聴かずに後半がダレるとか言ってるのか?

丁度同時期低迷していた弟分のCINDERELLAの代わりにブルーズロックを演ってみました…まさかね。カッコいいけどコンパクト過ぎるかな。
↓ 2ちゃん的発言はやめろ。

硬派が癒しを求めて軟派に転じたみたいな歌詞だね。特にサビメロがJONにしてはありがちなハードポップだからこそ、単なる息抜きにならずカッコいい。

フロンティアが辿り着いたのは干上がった大地、それは疲弊しきった90年頃の自らの姿。JONのソングライティングも然ることながら、状況打破のためにもがき足掻くようなRICHIEのソロが秀逸な大曲だ。

FatherではなくてMotherなのがミソ、てかどっちにしても仮定法過去だね。類型的ではないBJ流ヘヴィロック…なのかな。

あーやっぱり皆さん好きなんだね、3人合作の本作3rdシングル。ハッピーエンドも期待できそうなメジャー調の極上メロディアスハードだ。

アルバムのA面5曲目。リアルタイムではスルーしてたのに、ジジイになった今となっては"本来これぐらいゆっくり行くのがsailingだなぁ"としみじみ思う、ウン。

アルバムではA面2曲目だった3rdシングル。かなり大人しいバラードだが、Bメロからサビにかけての展開が流石BOYCE & HARTだね。

完全に普通のロックンロールしてる本作4thシングル。シリアスぶりっ子のBJだけどたまにはこういうジョークもアリかな。

"信念"の下に再び5人が集ったことをアピールするタイトルトラックであり本作1stシングル。BJ流のファンキーなHR、その存在は重く、深い。

まずは"信念"と言うより"信条"宣言?で復活の狼煙を上げるJONの単独作。本作からのシングルとしては5thなのであまり目立たないが、実はこんなに豪快かつ爽快な曲なんだぞ!

BON JOVIの番外編でありながら大ヒットした壮大なバラードだ。Cross Roadに入っていてもいいじゃないか、BON JOVI自体がJONのバックバンドなのだから。

個人的に№1ヒットの2曲は聴き飽きたこともあってさほど評価していないものの、前作の余勢を駆ってアリーナロックを極めた作品。メタルバブル爛熟期の88年と言えば自分にとってコレとVHのOU812だけど、こっちの方が断然賑やかだね。ただ、その中にもタイトルが示すように土着的な要素が見え隠れし、ウェスタン志向、カウボーイへの憧れも表れ始めた。欧州的なデビュー当時から前作での大ブレイク、言うなれば建国を成し遂げて、本作ではBON JOVIという名のフロンティアが西部を目指す、そんなイメージを抱かせる。まだまだ発展途上なのだが、ひとまずあの時点での最高傑作だ。

アドリブで作っちゃったブルーズ? MEGADETHは平和を売っても誰が買うんだと言った。だからBJは愛を売る。

Raise Your Hands風ながら完全に脳天気な底抜けネアカロック、この99度というのは摂氏だろう。みんな、好きなら遠慮なく☆3つ付けようよ。

あの時期に多かったgun(s)がテーマの曲の中でも最初であり、ウェスタン志向のポジティヴなバラードだ。I'll Be ～ と並んでるから霞む? とんでもない、こっちの方が断然名曲だよ。

恥ずかしながらオリジナルが誰かが突き止められない。明らかなのは彼らがC&Wの世界に憧れていたということで、次曲の序章的存在。

静かなイントロから盛り上がる絶品ロックバラード。これまたメンバーが気に入らないからと言ってシングルにならず当然Cross Roadからも漏れた隠れ名曲だ。外部ライターの曲は外すという拘りだろうか、勿体ない。

本当に列車が驀進してくるみたいな巧い作りになっている。あまりメロディックでないのは当たり前、だってブルーズロックだから。

Wild in the Streets系の曲調だがJONの生い立ちが窺えるこっちの方が断然イイ! NJに留まらずAPPALACHIAを越えて西部の大平原をスッ飛ばすみたいな熱さとスケールだ。

2年前は祈りに頼って生き、今度は道徳上の罪を責められながら生きる、人生なんてそんなもんさ。バラードだからこそ捻りのある歌詞が際立つ本作5thシングル。

他にSHAUN CASSIDYやBEACH BOYSなどもカバーしてるけど63年のCRYSTALSがオリジナル。PHIL SPECTOR作品なら誰が演っても名曲だね。

初期のノリと哀愁はそのままにメジャーロック感全開の、Runawayに匹敵するキラーテューン。本人たちがあまり気に入らなかったというのは一時的な気の迷いだろう。