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発言している45曲を連続再生 - Youtube

このバンドにしてこのカバーあり。いかにもパンクな原曲と聴き比べて言えることは、アクセル歌上手すぎ…17年の時を隔てて蘇ったガンズバージョンもまた名曲だ。

Sweet Child o' Mine目当てでゲットしたアルバム全体を聴いて、こいつらLAのバンドだけど、それまでのLAメタル（グラムメタル、ヘアメタル）とはかなり違うと察知した。破壊欲(!)というタイトルの通り、MTV、ルックス重視の従来型LAメタルにツッコミを入れ、あまつさえ引導を渡さんかというパンキッシュ(punky)ぶりである。時代に殴り込みをかけたと言ってもいい、本能の赴くままに制作された怒涛の12曲。少しでも本物のロックを知ろうとしたら、決して本作を避けて通ってはいけない。アメリカンHM/HRを確実に変えた1枚、そしてガンズは本作1枚で完全燃焼し切ってしまったのも、また残念ながら事実なのだが。

短くとも、何でもアリ!なノリノリ疾走系のリアルロックだ。それは歌詞も含めてのことなので、やはり隠れてる方が良いかも。

こっちの方がアップテンポながらも60sオールディーズの同名異曲と同様にスムーズな印象、だからEasyなんだね。カメレオンヴォイスのイージーモード。

バタバタしててファンキーでどことなく怠け者みたいな曲。ガンズ、と言うかAXLそのものじゃないか。

グランジなリフ、キャッチーな歌メロ、そして何よりもダーティな歌詞。コレぞガンズ流・最上級のラブソングではないか。

アウトロまでG.鳴りっ放し、快楽の夜は終わらない。Nightrainという名の酒(またはガソリン!)に酔い痴れ、漂うのは慕情ではなく痴情?

OVERDRIVEが言うのも何だが、走り過ぎてない、それに案外メロディックである。逃亡中というシチュエーションでなければねぇ…。

ガンズのナンバー、イロハのロ。でもエアロ顔負けの酒池肉林な歌詞と妖しい早口Vo.でコレが一番カッコいいと言えるだろう。

本来ロックは畏まって演ったり聴いたりするもんじゃない、理屈は要らない、ズバリそういう発想を極めた曲だ。例の喘ぎ声のために、とてもシングルにはできないけど…。

イロハのハが本命!という訳で初の全米№1、全米でも6位に入る大ヒットとなった3rdシングルとしてリリースされたのは1988年6月。しかし私も含めファンなら当然遡ること約1年前からアルバムヴァージョンを存知ていたハズ。個人的にちょっと後悔することがあった1987年の大晦日、年忘れにこれぞ今年のベスト曲だっ!てことで1日中浸ってたのを思い出します。GUNSらしい辛口のバラードとして、もちろん今でもベスト曲、それも年々3'35"以降が好きになります。毎年何かしら後悔することがあるものですが、忘れたい時にイントロだけでも浄化作用テキメンですね。

シンプルなようでいて音数が多く煌びやか、そして哀愁のエンディング。当時のガンズは本当に引き出しが多い。

ジャングルへようこそ! ガンズのナンバー、イロハのイ。当時まだ音楽ジャンルに32ビートのジャングルは出現してなかったハズだから、コレは間違いなくメタルの範囲内で音のジャングル、そして現実の世の中ということだろう。

Crazyと言われているYouは即ちAXL自身だろう。本作最短のパンキッシュな疾走曲、あと1分欲しいところ。

デビューの頃からライヴでは演っていたようですね。2コーラスだけだったディランのオリジナルに電話の通話みたいな効果音で3コーラス目を追加、演奏時間も倍増してアクセルの7色ヴォーカルにガンズサウンドでアレンジ。ベトナム戦争終結という時代柄微かに成仏や平和を予見させたオリジナルに対して、こちらは冷戦が終わり新たな局面へ向かう情勢を背景にひたすら逝く様を表現しているように感じられます。もしかしたら天国に行けないかも、しかしメタラーにとってはむしろその方が本望でしょうか。何にしても名カバーに違いありません。

1991年6月リリースの8thシングルにして"Terminator 2: Judgment Day"の主題歌。USチャート最高位は29位、むしろUKで3位まで上がったとは意外、ELTON JOHNの曲に因んだ歌詞があるからですかね。いずれにせよガンズ&ローゼズを象徴する曲の1つだと思います。個人的には失恋した時にヤケクソでハマる内容がヘヴィ(何回あるんだよ?)。もっともここに登場するような無茶苦茶な女性に遭遇したことはありませんけどね。

1961年。和訳バージョンが日本で大ヒットしたのに、このアメリカン丸出しの曲が本国では掠りもしなかったとは、我が音楽リスナー経験の中でも七不思議の上位に来る。

大ヒットした訳ではないが、74年リリースのアルバムタイトル曲。ロバータ・フラックの例の有名曲とはタイプは異なれど似たテーマの曲で、個人的にはこういうマイナーからメジャーに転調して終わる曲に滅法弱い。

1973年。LAで夢破れた男が夜汽車に乗ってGeorgiaへ帰るというだけの歌だが、グループ唯一の№1に輝いた。哀愁メロディでなくともエモーショナルなVo.に心打たれる「夜汽車よ! ジョージアへ」。

久し振りに70年代のバンドを登録しましたが、まずはご注意、LA出身のこのバンドを略称でレイノルズと呼んではなりませぬ。DANNY HAMILTON、JOE FRANK CAROLLO、TOMMY REYNOLDS のトリオだから、略すとしたら H, JF & R となります。前身は1965年にデビューし"NO MATTER WHAT SHAPE (ビートでOK)"や"SIPPIN' N' CHIPPIN' (真っ赤な太陽)"がヒットしたインストバンド・THE T-BONES。ダニーは THE VENTURES の"DIAMOND HEAD"も作曲してたりします。T･ボーンズ解散後70年にハミルトン、ジョー･フランク＆レイノルズとして再デビュー、翌年"恋のかけひき"が全米4位となるヒット。72年にはトミー･レイノルズが抜け、アラン･デニスンへ交代後の75年には"フォーリン･イン･ラブ"が全
…続き

ここから初めてリアルタイムで聴いた曲になります。1975年、全米1位。同じバラードでも少しソウル・フィーリングが入ったアダルトコンテンポラリーな曲ですね。

1976年、最後のヒット曲になってしまいます。邦題『恋のライバル』。WINNER の方になる筈だったのに、結局アダルトコンテンポラリー路線には乗り切れなかったか…。

ヒットは逃したが、基本ソフトロックのH,JF&Rにしてはパワーポップ的なテイストがあり好きな曲だ。72年。

セカンド・シングルはメジャーコードのバラード曲。自分も含めてコレが最高傑作と思う人は多いのではないでしょうか。

1stアルバムの中の1曲に過ぎず、シングルでもないし超名曲だとも思わない。それでもシンプルなポップソングは耳に残り、ふとした瞬間に湧き上がる。

おなじみ1971年夏のH,JF&Rデビュー・ヒット『恋のかけひき』です。丁度40年前の7月17日付でビルボード最高位4位をマーク。

なんだかんだで本作中一番人気みたいだけど、原曲は底抜けにアカルいアメリカンロック。バッドボーイズにはイマイチ馴染まないかな。

まさかまさかの、97年春に蘇ったバブルガムポップ。しかもアーティスト自身が10代ときたもんで、ドラムスの子に至っては11才。この曲一発で終わったのが惜しまれる。

やられましたね、ネアカ・ハード・ポップ大好き人間としては。NEAL SCHONがこんなに弾きまくってるのなんてHSAS以来じゃないでしょうか。エッジ、バッチリ効いてます。加えて、無名ながらもこのVo.がいい。声がちょっとJBJ似だけども、ペリーさんやウェイトさんよりはずっと溌剌としていて、爽快なメタル音に何ら引けを取りません。曲の良さは言うまでもなし。参ったな、こんないい音がこれ1枚きりだなんて…。

レクイエムなんですか? それにしてはほのぼのとした気分になりますね。

普通っぽいR&R、好きです。難を言えばブレイク気味の部分は要らない。疾走あるのみ。

これはまた、音も含めて大人しいシンプルなバラードですね。しかしVo.の伸びのある声が活かされていてGOOD!

ほとんど「非」に近い、内容も含めて俗っぽいバラードですが、フツーにいい曲じゃありません?

ドクター・ラヴとは面白い。N. ショーンのギターにかかればどんな病も完治しそうな気がします。

普通のアメリカンロック。君は僕の全て。アカルくて熱い、それでいいじゃないですか。確かにJOURNEYを彷彿させるな…。

無名時代の無名曲を、セルフカバー的にアレンジしただけでこうなっちゃうんだから、ホントHRはやめられませんね～。

80年代的にアメリカン・ゴージャスな音。も～こういうのには滅法弱い。何にでも使ってやってください。

サビメロの盛り上がりは確かに今一つ。しかし明日へと繋がる夢を歌っていますね。実際はこの後沈黙しちゃったけど…。

非の打ち所なし、エモーショナルなバラードです。結婚式でかけたらチョトやかましいかな。

基本的にシンプルでスローなR&Rです。音がクリーンな分パンチが足りないかな。

どっちかと言うとミドルテンポですが、ジワッとドライヴ感が効いてきますね。タイトなリズムが熱い!

ちょっと捻ったR&Rナンバー。歌詞はネガティヴなこと言ってるみたいだゾ。

もう時効?だから正直に言うと、HEARTにリアルタイムでハマったのはHeartとBad Animalsの2作だけだった。80年のBebe Le Strangeはジャケに食指が動いたけど結局未聴、その後バンドは低迷して自分もすっかり忘れてたね。だが待てよ、上で誰も言及してないけど復活作の前年・1984年にAlmost Paradise (Love Theme from Footloose)でANNがLOVERBOYのMIKE RENOとデュエットしているから、ANNの歌声をしっかり聴いたのは多分あれが初めてだったと思う。そしてあのサントラ曲こそが復活への足掛かりになったとも言える。84年から88年の黄金期の作品群は勿論のこと、その前後の時代も良いという話なので、余生の楽しみにじっくり聴いていこうかな。

前作Heartで産業ロックへと舵を切ったHEARTが、その路線をさらに押し進めイメージを定着させた完全復活2作目。前作に少し伺えた違和感と言うかぎこちなさは消え、ANNの貫録たっぷりな歌唱、80年代王道のキラキラサウンドもすっかり板に付いた。普段洋楽を聴かない輩までANNとNANCY、どっちが美人かなんて話題で盛り上がったり…。今でも新品中古どこでも手に入る名盤なので、HM/HRというカテゴリに囚われず老若男女みなさんに聴いて欲しい。

今さら何を語れと言うのか。HM/HRだの産業ロックだのいかにも80年代だの、ジャンルの枠なんぞ遥かに超越した後世に残る名バラードだ。カバー曲だろうと我が評価に揺るぎなし。

アルバム後半になってようやく登場するメンバーオリジナル曲、かつタイトルトラック。HEARTは本来ハードロックバンドだと知らしめるためにも、単独シングルA面?にしなかったのは惜しい。

最後の2曲はWILSON姉妹と昔馴染みのライターSUE ENNISが共作した。まずは躍動的なハードポップでHEART本来の持ち味がわかる。

Aloneと同じくTOM KELLY & BILLY STEINBERGの作曲、浮遊感溢れる4thシングル。ガツンと一発の即効性ではなくジワジワ効いてくるバラードだ。

アコースティック、アダルトコンテンポラリー、60年代サイケデリック風味の要素をもつ姉妹オリジナルのバラードで本作は幕を閉じる。今でもこの曲はリスナーのレスを待っているのかも知れない。

HEARTを知らない人?とも取れるタイトルに反して、メリハリのあるメロディが特長のバラードだ。コレもシングル化しなかったのが惜しい。