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発言している43曲を連続再生 - Youtube

そうなんだ! コレが彼ら本来の路線なんですね。全くアメリカナイズされていない、NWOBHM以前のブリティッシュメタルの音。

本作にもありましたミリタリーロック。あの映画はこの曲にインスパイアされて出来たのかナ? 今となっては知る由もなし。

バカにしないでよ～って歌が昔ありましたけど…。コレ王様が演ったらどうなるんだろう? フフフ…風鈴?

紛れもなく最初にLEPSを知った曲である。余りにメロディックだからNWOBHMの一派だと言われてもピンと来なかった。アルバム全体そしてコレを繰り返し聴いて、ようやく奴等はメタルバンドなんだなと実感した次第。

この曲は、CDかけながら寝るとサビの所でうなされるのだが(ホントの話!)、ライブで聴けばさぞかし良かろうかと思う。プラマイゼロで☆2つ。

1983年1月リリースの名3rd、そのオープニングを景気よく飾るロックンロール。ファンファーレ風なイントロとシンセに続いて飛び出すリフが抜群に素晴らしいです。典型的なロックンロールなんですけどクリアな音でノリ100倍! LEPS、いやUKバンドの曲の中で一番好きかも知れません。でもなぜかシングルにはならず。

3曲目にしてようやく現れたNWOBHMそのものの疾走感と、レップスらしいメロディックハーモニーの融合だね。めっちゃカッコいいじゃないかい。

これは、LOVE BITES の前哨戦か? あそこまでハッとするようなメロディは無いけど、十分に名曲です。

色んな人のバージョンがあるけど、やっぱコイツ等のに尽きます。理由は単純、だってメタラーだもん。

LAメタル的R&Rテューンでこういうタイプの曲は好きですが、LEPS得意のコーラスとの噛み合いがイマイチかな。本編よりもアコギ風のイントロがお気に入りです。

パワーポップの元祖とされるこの曲をカバーしたHM/HRアーティストをつい最近2例聴いてきましたが、いずれも米国のバンドでした。もうちょい捜索範囲を広げたら…ありましたよ、やっと本命登場、やはり英国のバッドフィンガーですもの英国のバンドがカバーしてこそ生きるような気がします。本作自体カバー曲ばかり、しかもオリジナルは、大体アメリカンが好きでブリティッシュに疎い私はよくわからんですがほとんど英国のアーティストばかりですね。これだけ徹底されると思わずユニオンジャック万歳!と叫びたくなります。

OVERDRIVEとしてバンド名とジャケ絵が前々から気になっていたところようやくゲットしました。95年ねぇ、ゴタゴタしてたからなぁ…。それはともかく、ボスなんて言うからどんなにゴツい奴かと思ったら、裏ジャケのヒョロっとした中世音楽家みたいな面持ちの方だとは。しかもヴォスだし。でも彼なかなかのヤリ手ですネ。ハスキーでないJBJが苦虫噛んだような声ですが、これほど良質なメロディアスハード演ってくれるとは正直意外でした。BURN のカバーとボートラは蛇足と思いますがそれ以外は完璧! これを機会に CASANOVA や MAD MAX にも手を伸ばそうかな、と思えてくる内容です。

この曲のオリジナルの要はドラミングであることと、イアン・ペイスの凄さを再認識させてくれるトラックです。テンポも不安定だしもう1つの要・哀愁キーボードが欠如してます。オマージュとしてのカバーならもっと極めてほしかったヨ。

ボートラが蛇足と言ったのは一部撤回します。メロディアスなアコースティックナンバーで、当時としては同傾向の NELSON をも超えてると思います。隠れ名曲。

正直なところ、十代の頃は7分近い長丁場が苦痛だった。今聴き返してみたらこの長さ、このスタンダードさが、その最中の人にとってはBGMとして丁度いいんだろうなと思えるようになった。

私の記憶が確かなら73年頃初めて聴いたのは楽器屋のラジオCMだった。それはともかくこれぞ永遠の名曲! と言っておきながら夜中眠れない時に聴いてたりして。前半でガンガン飛ばしてエンディングの頃には眠りにつく…。

♪じーんせいらくありゃくーもあるさー…そうか、アノ歌のメタルバージョン…な訳ないか。長いリフイントロと後半は別物。ダークだけどもヘヴィではないですね。

ファンク/ソウル/R&B に入れるべきかとも思いましたが、こちらに登録しました。アレサ・フランクリン、グラディス・ナイト、ロニー・スペクター、ロバータ・フラック、ドナ・サマー、みんな懐かしいけど、やはりダイアナ・ロスにはあの声でヤラレル! シュプリームス時代と通しで発言できるよう1本にまとめてしまいましたが、良かったのかな?

やっぱり分けられましたか! 他を見てもバンド／グループとソロは別々ですからね。
また暴走やらかしてしまった…。こ～いちさん、お手数おかけしました。

1970年、ソロ2枚目のシングルがいきなり全米№1です。文字通り頂点に登りつめたかのように見えたダイアナですが、何かと意欲的な彼女のこと、まだまだ志半ばといったところ。

収録アルバムとこの曲ともに邦題が「愛の流れに」とは? それはさておき、個人的にダイアナのソロ曲の中では一番メロディラインが好きな曲です。チャートではTOP40にも入らなかったけどネ。

「愛の二日酔い」ではありません。オリジナルはファンキーなアダルトコンテンポラリー・バラード、本当に酔えるなァ。加えてこの時期台頭してきたディスコバージョンもあります! 色々楽しめる大曲、ダイアナ4つ目のソロ全米№1ヒット。

1975年、自身が主演した映画のテーマ曲。映画の方は散々だったけど、この曲だけはソロ3曲目の№1に輝きました。何とか1兎を得て良かったネ。

1980年、もはや完全にダンスニュージック路線でしかもポップ。しかし、翌年のライオネル・リッチーとデュエットしたアノ曲を最後にヒットチャートから遠のいてしまう…。

ダイアナ本来の持ち味を生かした非常に前向きな内容のバラードです。日本でもTVドラマに使われてお馴染み? ところが1988年発表当時はUSアダルトコンテンポラリーチャートで23位、UKチャートで11位が最高だったとは意外。しかし大事なのはこういう良い曲が後々まで残っていくことですね。

1973年。ちょうどマジに洋楽を聴き始めた頃の曲で、朝が弱くて悪ガキだった自分はこういうスローなラブバラードは眠くなるからって避けてたけど…もちろん今は正当に評価できますよ。ダイアナ、ソロ2曲目の全米№1ソング。

ロニーにしてこの曲あり。YOUとはさて誰なんでしょう、エルヴィス? まさかね…。

ノップラー氏の淡々としたVo.とギターワークのコンビネーションが素晴らしいの一言! そして案外ノリノリな曲でもある。ロックを聴いてて良かったなって思えるひととき。

スローナンバーですが、退廃的グルーヴ感に満ちています。ハードコアの一歩手前。

マイナーから脱却できない自分たちの心境を歌ったような曲…って言い過ぎ? 同年にもう1枚このタイトルでアルバムを出したみたいです。

1990年。元GIUFFRIA の DAVID GLEN EISLEY(Vo.)、NY生まれでDAVID BOWIEとセッションワークの実績を持つ EARL SLICK(G.)、元AUTOGRAPH の KENI RICHARDS(Ds.)といったベテランに無名のB.を加えた猛者4人組の1stです。音楽的にはバッドボーイズR&Rが主体ですが、そこはベテラン、危なげ無い安定した演奏を聴かせてくれます。何にも増していい曲ばかりです。DAVIDのエモーショナルなVo.とKENIのタイトなドラミングが要ですね。LAメタルのチャラチャラした雰囲気に飽きたら聴きたくなる、盤石のアメリカンHRアルバムです。

1曲目のタイトルトラックからして、いきなりノリノリ! こりゃクセになりますぜ。

最後はアコースティックパラード風で始まる、なかなか壮大な作りのスローナンバーです。バッドボーイは荒野を目指す。

アメリカの暗部、裏通りの様子を知っておくこともまた重要かと。

バラード的なVo.で始まりR&Rへと盛り上がる曲です。短いけどリフに特徴あり。

この曲はVo.の緩急自在な声使いが決め手。いや～実に上手いもんです。

ブルージーなイントロに続いて、これまたノリノリR&Rが飛び出す。米国にダブルチェックのデキシーランド風ナンバーです。

歌詞はまぁセコくてカッコいいとは言えないけど、いかにもバッドボーイらしくて宜しいのでは。フラッシーなG.リフが光ってます。

産業ロック的なミドルテンポのナンバー。ただのラブソングで終わらない点はBON JOVIに通ずるかも。

超スローなR&R。こういう曲はヘヴィになるかと思いきや、key.をあしらって中和しています。

DAVIDの歌唱、KENIのドラミング共にパワフル! そんじょそこらのメロハーバラードとは一線を画す骨太ラヴ・バラードです。

GEORGEのギターとは別の切り口からDOKKENの魅力を二言三言。いわゆるLAメタル・ムーヴメントの中で純アメリカン・ロックも好きですが、他国から渡米して狼煙を上げたアーティストも要チェックで、結局好きになったりします(だったらその国本場のメタル聴けよ、と言われるかも知れませんが)。STONE FURY然り、LION然り、も1つWHITEのつくLIONなど。DON DOKKENも、そんなヨーロッパ的哀愁メロディセンスを楽曲に注ぎ込み、LAメタル御三家の一角を占め、紆余曲折あっても今に至るまで息の長い活動を続けているお人です。残念ながら注目すべきは80年代の作品に限られてしまいますが、その4作(ライブ含め5作)は一生聴き続けるに値する輝きを放っています。

あっちこっちざっと見た限りでは、今秋発表の BROKEN BONES が DOKKEN 名義では最後の作品になるらしいですね。ドンは来年還暦を迎えるのか、引退する訳ではないよな…。いやそれにしても、SCORPIONS の方は去就が大きく取り上げられているのに対して、何とも温度差を感じずにいられないねぇ。

DOKKENは80年代の作品にこそ価値があると信じて止まないのですが、その最後の作品が本作であり一般に最高傑作と言われています。楽曲は申し分なく粒揃いでスリリング、音質・アレンジも向上していて非の打ち所がない…筈なのだが、個人的に何か物足りない。何かと言うと TOOTH AND NAIL ではその音質の悪さ故にビンビン伝わってきたダイレクトな荒削りさが欠けているのです。本作のスリリングさとはドンとジョージの確執を反映したような捻くれたものに思えて仕様がない。ま、あとは好みの問題ですね。

攻撃再開! ですね。適度に走り系なカッコいい曲。ベスト盤でしか聴けないのが本当に惜しい。

1987年12月、'80年代では最後となってしまったスタジオアルバムから2つ目、通算13thシングル。チャートでは72位と3つ目そして最後の100位内に入った曲になりました。燃え上がりそうなタイトルとは裏腹に、アルバム中ではちょうどいい息抜きになる曲です。歌詞は彼女と上手くやってる中にふと感じる何か、それを表現するかの如く、既に燃え尽きてさっぱりしたみたいなコーラス。その上やはりカッコいいですもん、他の方々はあまり高評価なさらないようですが私はこの位がしっくり聴けます。

まぁ色んなご感想おありだろうが、リンチの弾き倒しギターあってこそDOKKENってことで。音は当時の彼等にしてはサイコーだと思う。

名盤のラストチューン。夢の戦士とは果たして…やっぱり悪夢? 決して甘い夢ではなさそうな哀愁が堪らないね。

DOKKENでなかったら単なるバラードになってしまいそうなスローナンバーですね。彼等が演ってくれて本当に良かった。

もうたまりません。初っぱなから死の接吻攻撃ですか。生粋のLAっ子であるジョージのどこからこんな演歌調疾走リフが生まれるのでしょう。頭の中でガンガン鳴ってます。