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発言している41曲を連続再生 - Youtube

タイトルとダブらせて言うと、CINDERELLAの良さは解散して初めて分かる…唯一無二の音楽性を持ったバンドだったね。全米12位まで上昇した彼ら最大のヒット曲であり本作からの2ndシングルだ。

このちょっとメロディをヒネったR&Rは本作中音が一番ヘヴィでメタラー向き。上下のムラ無く一発を秘めたアルバムだなぁ。

ギターリフが面白くて好きなのだ。トムの突き抜けるVO.もヤケクソではなく、聴きやすくなってきている。これぞ人呼んでCINDERELLA流ブルーズR&Rメタル?

かなりLAメタル寄りのチャッチーなミディアムR&Rで同時に正統メタル的でもある。非シングルの下位打線曲でもこれほどのレベルだよ。

やってくれたねトム、コレが本格的ブルーズナンバーとしては初登場。渋すぎる! だからかシングル化されなかったタイトルトラック。

2ndアルバムだから第2の風? ウンウン、確かに強力な作品だよぉ本作は。

自分の好きなパターン、最後が明るいロックンロールだから救われる。ウンウン、間違いなく春は来るよって感じ。

至って正統派のR&Rに、コーラスが乗っかってスケールの大きな作りになっている。旅のお伴に最適な本作3rdシングル。

デビュー作。このバンド名それにBON JOVIの弟分なんて要らぬ情報のせいで、当時HMファンは見向きもしなかったと言われるけど、食わず嫌いはいかんなあ。兄貴分の何十倍もHMしてる、て言うかBON JOVIがあまりにもロックを感じさせないだけなのだが(根本的に音楽性が異なるということで悪口ではない)。オープニングのタイトル曲のみスローでヘヴィで妖しいけど、全体には疾走感溢れるナンバーが揃った、意外にも深夜に聴くには似合わないアルバムだったりする。

メタラーになって故郷に錦を! って感じのマイナー調エンディングテューン。ジャカジャカリズムがよくマッチしている。

疾走とまではいかないかな、スラッシュを聴き慣れてくると。WHEELSとは電車の車輪じゃないかと思えるようなテンポだが、でもカッコいい。

トム・キーファー流ブルースへの傾倒が早くも垣間見られるシャッフル調の曲。トムのオクターブ違いの声もしっかり確認できる。再発盤にライヴテイク収録。

CINDERELLAの妖しい第一声である。エスニックでもあるし場合によってはプログレにも聞こえ、とにかくこの曲だけは異質なのだ。

ほぼ2種類のメロディだけで出来たバラードを2ndシングルで出したら全米チャート最高13位。曲調が似たエアロのDream Onに肉薄する傑作…とは言い過ぎか。

ハイトーンVo.に強烈なビートだけど、スローテンポで諭すようなR&Rナンバーである。タイトルは過ぎたるは及ばざるが如し、って言いたいのかな。

シンプルである。しかし内容はCINDERELLAがプリンセスになる寸前でポシャったみたいな盛り上がりと虚しさが同居する、やはり彼等らしいR&Rテューンだ。

イントロが入場曲っぽい、パワフルなのにポップでHRど真中な曲。プッシュなんて言われると時代的に当時の小錦関を連想してしまう。

この1曲でバンド名からくる先入観が吹っ飛んだ! ノリノリポップなR&Rだけど音は完全にHMじゃないか。チャートでは掠りもしなかった1stシングルだけど、そんなこたぁどーでもいーや。

エッジ効きっ放しのパワフルなR&Rテューン。デビュー早々なのにちょっと逼迫した内容だけど湿度は感じない、そんな勢い任せの感もある3rdシングルだ。

本当に心底アメリカ～ンなHRナンバー。このアルバムでは最良のR&Rかな。トムの声、完全にブッ飛んでます。

も一つシンデレラ節健在! と行きたいところだが、ちょっとヒネり過ぎかな? 「HR冬の時代」を覆すには今一歩だった。残念! でも今聴くと敢闘賞モノだよ。

水っぽい見た目よりもコクがあるのは落花生の効果か?
その辺の企業秘密は不明。
トマト&アスパラの夏カレーと冬のカレーうどん復活希望なり。

確かに高いけど、地元贔屓抜きにして★★★。

付合せを入れない主義の自分には問題ないが、ラッキョウが別売り30円とは好きな人にとってはどうなんでしょう?
少なくとも東京だと、この点で他に紅ショウガも揃えてあるC&Cに分があるのかな。

2夜連続でCOCO壱のハッシュドビーフとC&Cのハヤシライスを食べ比べ。

COCO壱のは以前のハヤシライスが復活したものだが、肉も玉葱も量が増えたみたい? サッと炒めてルーを絡める本来のハッシュドビーフで食べ応えがある。ただし甘味が多いかな。
対するC&Cのは、カレーと同様にじっくり煮込んで作るらしく、具が原型を留めていない。ルー自体も決定的に違い、トマトが入ってるからパスタソースみたいだ。よって色が赤っぽく酸味がある。
デミグラスソースとビーフシチュー・ハッシュドビーフ・ハヤシのルーはどれも基本的に同じで、小麦粉と肉・野菜から取ったエキスとワインを混ぜて焦げ茶色になるまで火を通したもの。しかしハヤシライスにまでなると店によって個性が分かれてくるようで、面白いところではある。

ちなみに邦題は、どっちがバンド名なのか紛らわしいけど「ワイルド・ウルフ」。どっしり腰の据わった、いかにもの正統アメリカンHR。同時期乱出したLAメタルの残党みたいにチャラチャラしてはおりませぬ。だからメタルの出来損ないみたいな音は決して出しません。かと言って同じ東海岸のBON JOVIのような欧州風哀愁メロもなく、CINDERELLAのようにブルースに傾倒してもいない。ニューヨーク出身なのにサザンロック的であったりカントリーっぽさを漂わせています。そんなピュア・アメリカンHRをこよなく愛する貴方、中古で見つけたら即買いです!

勇躍闊歩とでも言いたくなる、ミディアムスローなオープニング曲です。サビが部分的に凄くポップに聞こえます。

疾走と言うほど速くはないが、ドライヴ感抜群! リズムがカッチリ決まってメロディックでちょいポップ。アメリカ好きにとっては堪りません。

いかにもアメリカンな軽めのHR(?)。メジャーになっていたならばコレもシングル候補でしょう。

「女に捨てられちまったぜ」という曲なのに何でこんなにカッコいいんでしょ? 始終まとわりつくワイルドなリフのせいでしょうか。

Aメロが一瞬CHEAP TRICKのあの曲に聞こえるけど、すぐに似て非なるものだと判ります。風格が違いますよ、風格が。

60年代サイケロックにも聞こえるし、70年代のイーグルスあたりにも通じるナンバーです。ヘヴィな歌詞との対比が面白い。

余裕さえ伺わせる、整ったメロディアスハード。だけど彼らの場合当然ながら、決して甘ったるくなることはありません。

Be My Babyのレビューで奇跡のユニットなどと言ったが、実際は2人の利害が一致した上での結成だったのだ。だからバブルと歩調を合わせるかの如く崩壊してしまった。
しかしそんな一時的なユニットとはいえ、2年の活動期間にリリースしたアルバム、シングルそれぞれ2枚が全て1位獲得したのだから大ブームだったよ。ただ、やはりBOØWYの時みたいなケミストリーは求めるべくもない。伝説にはなれなかったね。

言わずもがな、布袋&吉川、奇跡的なユニットが残したビッグ・ヒットであ～る。どーでもいいけど、この曲を嘉門達夫があのようにパロったことで、布袋の運命が変わったんだろうかね。

BOØWY的疾走感満点! G.ソロていうかテクノ調のG.リフに尽きるね、これは。またどーでもいい話だけど、恋を愛と言い間違えると、全く逆のキャラをもつバンドの曲を指すので要注意。

2ndアルバムからの通算2ndかつラストシングル。2人のパフォーマンスもバトルの様相? タイトル通り時代をズバリ象徴したR&Rの大作だ。

このメンツだからこそパワーバラードになったみたいな、メロハー好きにはたまらない素敵なナンバーである。そう思って見たらやはりRICHARD BLACKほかの書いた作品だった。

タイトルトラックのバラード。ここでいうALIENとは、BOSTON から連想される異星人ではありません。

誰もタイトルについて語ってない…釈迦に説法とは思うが米語発音だとストレンジ・ブリューだね。歌詞にblueも出てくるけどテーマはbrew、つまり変な飲み物。クレジットを見る限り英米合作のサイケデリック・ブルースロックだ。

リアルタイムでは丁度10年後の78年、リフも含めてエレクトロポップ(or ディスコ?)化したIan MitchellのRosetta Stoneによるカバーを先に聞いた。改めてオリジナルの偉大さを再認識する。

CREAMとして最初に録音された曲だというから、コレこそ伝説の始まり。作詞はPete Brownだが、Jack Bruceの心境を代弁していたのだろうか。

ここにあったの、探しましたよCREAM。いわゆるブルースロックでありHRの一歩手前なのですが、ジャンル云々抜きにして超ーーー名曲じゃぁ!

ドラマティックで同時にダークでもあり、伝わってくる湿っぽい荒涼感、その辺りがその後のブリティッシュロックやHMに受け継がれるダークネスのルーツという気がする。遅れ馳せながらJACK BRUCE氏に合掌。

活動期間は1968年～72年のたった4年間、ロックを聴き始めた時には既に存在しないバンドでした。でも凄いんですよね、全然HM/HRではないんですが、伝わってくるパワーが。JOHN FOGERTYのド迫力VO.とローテク弾きまくりG.、この時代にしてはクリアなリズム隊の音…。10代半ば聴きまくって、ロックの何たるかの多くをC.C.R.から学んだ気がします。

JOHN FOGERTYの南部アメリカ的なVo.から、このバンドが南部出身と勘違いする御仁が後を絶たないみたいなので付け加えておこう。実は彼らは何とシスコ近郊バークレーの出身。しかもTOM以外の3人はハイスクールの同級生。実質JOHNのワンマンバンドであり、洗練のウェストコーストサウンドとは逆方向を向いた彼の音楽的嗜好(と声!)が色濃く反映された結果が、お聞き頂いているディープサウスなアメリカンルーツロック、当時で言うニューロックなのだ。シスコはLAとはまた違って個性的なバンドを多く輩出している土地柄、彼らもまた例外ではない。

50s好きの人ならピンとくるでしょう、リトル・リチャードのカバーです。C.C.R.バージョンはリフや歌メロがアレンジされ、よりキャッチー。

ライヴ定番曲。コレが3曲分、Born on the Bayou が2曲分の時間のため、アナログ時代の Bayou Country は7曲しか収録されていない。しかし!長さを感じさせないグルーヴ感はお見事。どうやらchoogleとはジョンの造語みたいだ。

アイク&ティナ・ターナーからTUBEの前田クンまでがカバーしている有名曲です。一度聴いたら忘れられませんなあ、このイントロは。なおPROUD MARYとは船の名です。MOUNTAINにも似た傾向の曲ありますでしょ。

1970年発表。彼らの活動のピークだけあって、全曲お勧めのまさにベスト・アルバムです。カントリー、ソウル、バラード、ついでにELVISのカバーまで、いやもうバラエティ豊かなこと。1曲1曲それぞれの個性を聴き込むもよし、BGMとして流すもよし。ベーシックなアメリカン・ロックを満喫できること間違いなしです。

オリジナルはブルースとロックンロールの橋渡し役、ボ・ディドリーが1958年初頭にリリースした曲。クラプトンによるカバーの方が有名か?