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発言している44曲を連続再生 - Youtube

アメリカ人なりの哀愁というものの解答という気がする。JONこの時まだ33にしては落ち着き過ぎとも思うがStill burningと歌っているから救われた。無冠の名曲である本作4thシングル。

前曲同様デビュー時からのJONの信条"俺達の歌はラヴソングじゃない"を初めて具現した本作1stシングル。チャートは14位止まりだったがBJでも5指に入る名バラードではないか。

DANGER DANGER 在籍時から存在していた TED POLEYによるカバーバンドがこのBONEMACHINE。DANGER DANGER脱退後にオリジナル曲を主体にするようになって活動を本格化、デモ集"DOGS"(94年)、ライブアルバム"SEARCH AND DESTROY"(96年)のリリースをを経て1997年1月に発表されたのが本作です。内容は、実にその後のDANGER DANGERがそれからかけ離れていき、TEDが本当に演りたかったというメロディアスなハード・ポップです。この頃TEDは何してたの?と知りたい人は是非聴いてみてください。日本盤も出ています。表ジャケがねぇ…今となっては相当ヤバく思えるのですが、まぁ見逃しましょう。

TEDのソフトなハイトーンが活きた曲です。ただ歌メロがリフばっかというのは如何かしらん?

これもスローナンバーですが、より正統HR寄りの作りになっています。いかにもギタリスト J3 との共作らしいと言えましょう。

何とも壮大な広がりをイメージできる曲調。内容はただのラブソングだけど、曲の出来が素晴らしいです。

スローシャッフルなポップソング。これは完全にJ3の作品らしいです。

ベースラインが聴き所のオープニングテューン。但しメロディは割と単調ですね。

かなりスローなナンバーだけど、ホンワカした中にもビートがカッチリ決まってます。DANGER DANGERの1stを彷彿させます。

ラストもまたスローナンバーだけど、コレは曲自体がイイ! 歌メロのリフも適切な所で切り上げて変化を付けている。決してメタルではないけどもTEDはこの路線で通してくれ!と応援したくなります。

かなりアコースティックだけど、60年代ポップスのようなエコーを入れて、それでも大人しく聞こえてしまうバラードです。TEDの声がよく伸びてますね。

TED本人曰くブギウギの90年代版だとのことだけど、このテンポじゃノれないですよ。ギターリフはまぁそれらしいんだけど…。

ちょっとシリアスな歌詞に、今までのTEDには無かったバッキングが絡む曲。慣れないとダークに思えるかも知れません。

INFINITYの頃のJOURNEYを彷彿させるとTED本人も言っている通り、正にそういう曲です。

もしもLA界隈でライヴがあって、この曲をアンコールで演ってたとしたら…まさしくアメリカの夜空に哀愁メロディが響き渡っていたことでしょう。想像しただけでゾクゾクします。

こ、これは! 歌詞もメロディもクサクサの大甘バラードじゃないですか。いくらアメリカナイズされたのが好きだからって、限度ってもんがありますヨ。布教専用テューンとしては極上でしょうけど…。

OVERDRIVE的にはこういうのが超名曲! DANGER DANGER 辺りがお気に入りの人は一発で好きになるでしょう。正しくこの場で知ってください。

C.C.R.のオリジナルに馴染んできた自分ですら、JOHN FOGERTYも顔負けのハスキーシャウトが炸裂するコレは名カバーだと思う。しっかり本作からの4thシングルとしてリリースされた。

私の記憶が確かなら、と別に断り入れなくても英国出身のアメリカで活躍している人だよね。この曲には映画共々結構ハマったよ～。HM歌ってもキマりそうなパンチの効いたハスキー・ボイスに圧倒されるわぁぁ。

70年代後半、この「愛は哀しくて」というシンプルでアコースティカルなロックバラードはよくオンエアされていた。全英4位、そして全米では何と3位まで上昇した通算4thシングルでこの2ndアルバムに収録。

BONNIEにとっては英米両方でそこそこヒットした最後の曲になってしまった。BON JOVIのあの曲ねぇ…同じ86年だからどっちもどっちで微妙だよ。それよりいかにも男勝りのBONNIEらしいタイトルに注目だ。

BRAD DELPが他界してもう2年が経った。現実問題として次回作があるとすればVo.はFRAN COSMOになるのかな。彼も1956年生まれで決して若くはないのだが。
そのコスモ父子のバンド・COSMOを登録しておいたので、どうかそちらも聴いてみてね。

最新作を徒然なるままに聴きつつ、他アーティストのバイオを色々閲覧していたら…
TOM SCHOLZ とあの ELTON JOHN は同い年、1947年3月生まれだと再確認してちょっと驚いた。米英の奇才がほぼ同じ頃この世に生を受けたのは偶然の一致だろうか。
私ごとながら、今は亡き我が長兄も昭和22年生まれだったが、70年代半ばには洋楽自体とっくに聴かなくなっていて、当然BOSTONのことも知らなかった筈。その分自分が聴きまくっている。

More Than a Feeling…曲レビューでも述べたが、同じ1976年でもEAGLESのHotel Californiaより早い夏頃にリリースされ、当時スネっかじりだったガキんちょのハートを鷲掴みにした曲である。もっとも自分の場合は最初この曲しか知らず、英単語の記憶力では敵わなかった同級生から"アルバム全部いい曲だよ!"と言われてようやく聴き通した。
奴は正しかった。基本は70sアメリカンロックであり初期EAGLESのようなカントリーテイストまで混じっているけど音が違うよ音が。そしてどこまでもクリーンなDELPの歌声。ホテカルといいDEBBIE BOONEのYou Light Up My Lifeといい比較的ネクラな曲が目立った76～77年にあって、1.ひいては本作こそが一縷の光明だったと言っても過言ではなかろう。
当時盤のライナーノーツにある通り、エレクトロニクスを
…続き

プログレ丸出しのForeplayもイイけど、70sフォーク世代としてはLong Timeの美旋律に続くアコギとクラップに聴き入ってしまう。色んな要素が鏤められて、歌詞は寂しいけど曲調はアカルいね。

プログレ風味のBOSTON流カントリーロック。当時のそれを代表したEAGLESや後年のNELSONよりも、この1曲に関しては上を行ってるかも。

Tonightどころか朝でも昼間でも似合いそうなエンディングテューンは再び70sど真ん中のカントリーロックだ。本サイトで評価が低いのはHRではないからだろう。

1976年8月の1stアルバムから翌9月リリースされ全米5位の大ヒットとなったデビューシングル"宇宙の彼方へ"です。邦題は恐らく音像からくるイメージで付けられたものでしょう、本当は誰かが直訳したように"感覚を超えて"、もっと正確に言うと"深くて複雑な感情"ですね。いきなり"The sun was gone"なのにダークにならず仄々ノスタルジックかつダイナミックなスケール感をもつロックバラード。さて'76年から翌年にかけての日本の状況を少し…人生に疲れたオジサン達は癒しを求めてEAGLESの"ホテカル"に走りました。将来ある若者はそんなEAGLESに見切りをつけ、BOSTON号に飛び乗りました…実際はBOSTONのが先でしたが。それほどまでに夢を運んでくれた名曲なのです。

アコースティックなイントロ、メジャー調の歌メロにマイナー調のG.ソロ&アウトロと至ってまともなロック。前曲との落差は否めないが、これが心の安寧なのだと納得しよう。

ロックンロールである。但し革ジャンではなく紺ブレを着て演ってる雰囲気がある。

前曲よりこっちの方がロックンロールしていて、更にプログレ風味のオルガンが加わるのだから無敵。BOSTON流パーティソングの決定版だと思う。

哀愁のイントロから一転メジャー調でグイグイ進むメロディアスロック。朗々と弾けるDELPの声が心地良い。I got to got to have you!

21世紀最初のBOSTONサウンドであり、まるで当時50代半ばだったTom Scholzの才能が全て注ぎ込まれたかのように賑やかな曲。しかし過去形のタイトルや歌詞が暗示するように後が続かず、これ以降いずれも20世紀の名作・名曲を超えたものはない。

私ごとで恐縮だが、リリースが進学のため上京した年の夏ということもあり、別に故郷を捨てた訳ではないけど新しい環境で暮らす当時の心境と被った思い出の1枚である。また、自分が今でもテクノや小室某みたいなコンピューター音楽が嫌いなのはBOSTON、特に本作の影響が大きいと思われる。
本当に目覚まし代わりに聴いてたほど、1.のブッ飛び具合があの時の自分にとって新鮮だった。一番人気の4.はリアルタイムでは何かクラいなぁと思ってて、今でもその印象は変わらないなりに良さが分かったつもりでいる。アコースティックなアレンジが目立った1stに比べて静と動のメリハリがついたのはやはり進化と捉えるべきだろう。
後半はミディアムテンポのハードポップが続く割にテンションが明らかに下がる。とは言えアメリカンなりのメロディ重視である点は一貫して維持しているから最後まですんなり聴き通せる。たったの8曲・34分、
…続き

職人TOM SCHOLZ率いるBOSTONがなぜ産業ロックとして括られるのか。産業ロックが毛嫌いされるのは致し方ないにしても、この曲を嫌いだと言う人間にはなりたくないね、渋谷さん。

BOSTONなのにウェストコーストが似合いそうな歌メロ、サザンロック風のG.ソロ。好きだけど欲張り過ぎた感のあるエンディングテューンだね。

1978年8月、2ndアルバムの冒頭を飾り同時シングルリリースとなったタイトルトラックです。そして全米チャート最高4位と当然の如く大ヒット。まだ産業ロックなんて呼び方を知らなかったハイティーンの頃、フツーにそれも極上の爽快なロックテューンとして愛聴していましたよ。スタートから抜けのいい音でカッ飛ばすTOMのカッティングギターが実に心地よい、永遠のthe American rockですねぇ。いい目覚まし代わりになるんですなコレが。"寝床を振り返るな! 新しい1日が始まるんだ!"…おっと寝床は余計でした。聴き終わればあっという間の6分間。

本作は静と動のバランスが非常に良い。感動的な名バラード4.の前後をひたすらポジティヴな曲で固める最強の布陣だ。

新たな体験もゲームだと言い切ってしまう楽観的な歌詞もイイね。本作中のミディアムテンポで躍動する曲の中でも1.とコレは秀逸の出来だ。

何の、これはBOSTON流ハードR&Rであるからしてこれで正解。リフがZEP.の某祭典の日っぽいけど、あそこまでヒネってないし。

1.とも3.とも切れ目無しで繋がる1分49秒のインスト。はるばる来ぬる旅への感慨と間近に見る新惑星への衝撃的な感動が表現されていて侮れない。

B.DELP一人というクレジットからSCHOLZとは違う彼の作曲センスが窺える1曲だ。現実のbad newsから今年(2017年)3月で早や10年…。

タイトル通りパワフルな曲です。完全にHRであります。しかし次作の5thが一転して大人しくなってしまったのは、ここでパワーを使い果たしたからですかね。

日本で同様な事するとやれ冒涜だの不敬罪だのって五月蠅い人が出て来るんですよね。自由の国が羨ましい。

前作が9.11の後で今作は Brad Delp の死そしてマラソンテロの後と、21世紀 BOSTON の新作には事件、事情、背景が付き纏う。で、本作のタイトルだが随分使い古されたテーマだし語呂が悪い。選曲も含めて全体的に Tom Sholz のセンス、才能まで枯渇してしまったか。Delp追悼盤とはいえ前作から3曲も焼き直しは多過ぎる。新曲も比較的コンパクトな曲が目立ち、メロディアスなのに☆3つ付けられるような突出した楽曲がなく魅力に乏しい。音的には、低音の出方が悪いからどの曲も軽く、迫力、壮大感それに暖かみがない。加えてVo.は追悼盤だからって遠慮してるのか? Delp並みのハイトーンを出せとは言わないがもっと突き抜け感が欲しい。更に言えばコーラスハーモニーが透明感に乏しいのも、かつてのような宇宙的スケールを感じさせない一因だ。そうした本作の出来は、残念ながらチャートの結果にも表れており
…続き

David Victor と Louis St. August の2人がメインVo.を取る先行配信シングル。掴みとしては今一つパンチに乏しいながらも、紛れもない BOSTON の音が帰ってきた。

Kimberley Dahme がしっとりと歌うバラード。こういうテーマは女性Vo.の方が似合う。バッキングは紛うことなくBOSTONサウンドだ。

Tom Scholz 1人によるインストナンバーで、アルバムはここからが本番かのように盛り上がる。回想? 終了宣言? タイトルの意味するところは定かでない。

アルバム5曲目にしてようやくTommy DeCarloのVo.によるタイトルトラック。それなりにキャッチーだが、何かこう、もう少しテーマに相応しい感動を呼ぶドラマ性が欲しいところ。

渋いのかダレてるのか、何とも言い難いVo.が耳に残るこの曲は T.Sholz自身が歌う必要があったという。Love = B.Delp と置き換えてしまうのは深読みだろうか。