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・BON JOVI-7800° Fahrenheit-Secret Dreams

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発言している46曲を連続再生 - Youtube

あ～やっちまったね、きっと"Indiana Jones and the Temple of Doom"のあのシーンに感化されたに違いない。こんなのもありますよということで。

アリーナロックに化けるポテンシャルを感じさせる、Only LonelyのB面曲。ここでグッと我慢しておいたから結果的に次作で大ブレイクが実現したのだろう。

in loveとout of loveの繰り返しという意味のタイトルが何故、邦題"恋の切り札"になったか"気になるのう"(空耳)。タイトルのコーラスとG.ソロが秀逸なOPテューンであり本作1stシングルだ。

当時のBON JOVIだから異色に聞こえるだけで、実は正統派ブルーズHRなのだ。リズムはZEP.、タイトルはRAINBOWやOZZYといったところか。

JONとDAVIDの共作であり、曲調がJ.D.SOUTHERの類似タイトル曲とは真逆の本作3rdシングル。前曲同様1stの欧州的哀愁キャッチー路線で口ずさめる曲、これ重要ね。

キラキラKey.が乗るメロディックロックなのに、テンポのせいか地味に聞こえるエンディングテューン。それがブレイクへのSecret Dreamsならばあと一息だ。

JONらしからぬメジャー調のソフトなメロディ、しかし別れの歌だからやはりJONらしい。レイドバック路線の原点となったしっとりバラードだ。チャートインは逃した本作4thシングル、でも名曲!

ネガティヴな歌詞に音痴がかったJONの歌唱がやたらと耳に残る。でもDAVIDと共作したメロディは抜群で、UKだけで受けた本作2ndシングル。

G.リフ&ソロが特徴的だがイマイチこなれてない?Runaway系の哀愁キラーテューン。コレがシングルにならずベスト盤にも入らないのは、1stのイメージが色濃いからに違いない。

日本人にとっては超名曲? 本国から見たら多分珍曲…本編は至って普通のHRでサビの前のブリッジがカッコいい。sakura sakuraは確かに蛇足、まだ祭囃子や和太鼓の方が良かったかも。

昭和時代一杯までLPは当初アナログ盤で購入しており本作も例外ではない。内容は勿論のこと思い入れたっぷりのライナーノーツがまた読み応えのあるBON JOVIデビュー作。"俺達の歌はラヴ・ソングではない。むしろ、もっと熱い欲望を唄っている。ハッピー・エンドになんか終わらせるものか。人生なんてそんなもんだからね。"という当時弱冠21そこらのJONの言葉でこのバンドのスタンスがわかる。"ヘヴィ・メタル・ファンにナメラレルような要素は何もない。…とにかく、かっこいい。かっこよくないハード・ロックなどクソだ。"といささかオーバーヒート気味の政則さん、あなたのおかげで存分にハマりましたよ、この作品に。チャートの順位など度外視して超名盤だと言いたい。

前曲同様JONとDAVIDの共作ながら打って変わってデビュー作らしい元気なHRテューン、その中にも欧州的な哀メロが出てくるのがBON JOVIらしいところ。後のブレイク作の原型がここにある。

歌謡曲的つまり日本人好みの疾走メロディアスHR。成就する前に燃え尽きてしまいそうな勢いが若さだね、玉砕。

終盤に来てRunaway系のキャッチーな一撃。強いて言えば～back to meのメロディが中途半端で、これじゃ呼び戻せないぞ、っと。

タイトルはTonightでもCome Onでも何でも良さそうな、本作では3.に次いで浮いてる感のネアカR&R。終わりアカるければ全て良しの自分としては評価せざるを得ない。

ライナーノーツにある"俺達の歌はハッピーエンドのラヴソングではない"ことを如実に体現した哀愁バラード。脳天気なライバル達とは一線を画す名曲だ。

1曲目が82年のJON単独作で3曲目は他人の作曲だから、コレが84年のバンドオリジナルとしては最初のお披露目ということ。地味ながらも86年以降の大ヒット曲に通じる雰囲気が既に感じられる。

JON若干20歳の時の作品でレコーディングメンバーも異なるが、デビュー曲にして最高傑作だと今でも思う。以降のBON JOVIはこういう曲がないもん(JONがわざと作らないでいるという説も)。

THE GRASS ROOTSのベスト(日本盤)によれば、あちらがオリジナルとのこと。つまり完全なポップスで、JON自身こういう曲は絶対に作らないし、今さら演ることもないだろう。そんなレア度を考慮して名曲!

"You Give Love A Bad Name"の冒頭フレーズが既にここで登場し、歌メロもキャッチーでG.ソロもイイ。だがJONの歌唱がちょっと音痴に聞こえるのは…それも若さ故か。

未聴の人にはむしろ9.11絡みという先入観抜きで、ジャケットのイメージに囚われず聴いてもらいたいアルバム。80年代黄金期の再現を狙ったつもりで結果外した前作と違って、真に良い曲を作ろうという気合が漲っている。ハードロックとバラードのバランスが取れた構成や音像は4th・New Jerseyに近いだろうか。無論あれほど弾けておらず年齢相応に落ち着いた作風となっている。
シングルはともかくアルバムはチャート2位まで上がる程の支持を得た。久々の快挙は瓢箪から駒でも災い転じて福となすでもなく、このバンドが本気で底力を見せた結果だと解釈している。有無を言わさず超名盤だ。強いて言うなら日本盤ボートラの16分間の空白はあまり意味が無いことぐらいだね。

本作3rdシングルはようやくやってくれた!とガッツボーズもんのポジティヴなバラード。だけど全然ヒットせず、またも隠れ名曲が増えるのであった。

It's My Lifeとは比べ物にならないほどカッコよく弾けてるんじゃないか! このタイトルトラック&本作4thシングルこそが復興・復活を宣言するHRテューンだ。やっぱBJはこうでなくっちゃ。

いきなり前向きな曲を支持するほど回復していなかったためか、100位圏外に留まったコンパクトな先行シングル。今なら違った見方もできるだろう。

全体にポジティヴな本作では珍しくストレートに救援を求めるヘヴィでダークなHR。あの日以来少々のことでは驚かなくなった自分への戒めとして聴こう。

ピアノのイントロからストリングスをバックにJONがとうとうと語るフォークロック。メタラーにとっては"上位"に来ない曲だろうけど悪くない。

The Distanceよりスケールアップし歌詞も異なるシンフォニックHR(?)なのに皆さんポイント低いねえ。産業ロック大好きのOVERDRIVEは遠慮なく☆3つ。

誤解されてるのはBJ自身、前作でアノ曲をブチかましたから? こういう歌詞よりSave the Worldの続編を演って欲しかった。これまたTOP100に入らなかった、サビのI～がやたら耳に残る本作2ndシングル。

16分間の空白は黙祷か、或いはどうすべきか悩んだ末の結論がno regretsというふうにも思える。エスニックなG.と歌メロが耳に残るHRテューンだ。

確かにEAGLESのThe Last Resortに似た雰囲気の歌詞と曲調である。ただ、こちらは単に傷ついた者たちが集って夜通し飲み明かそうという場面で、あれほど深刻ぶってはいない。

あの当時wastelandが意味する場所に考えが及べば超名曲となるだろう。そこから送る手紙にJONは何をしたためるのか…何度聴いても間奏でゾクッとくる。

共作曲が続いた後のJON単独作品が本作のヤマとなる大曲だったとはね、RICHIEのG.がいい仕事している。もちろんアルバム自体が入魂の作だから後半も一切ダレないのだが。

前2曲とは打って変わってキラキラ爽快なイントロが印象的なメジャー調のパワーバラード。遠い道程のお供はやっぱりビールだね…直接は関係ないか。

OPからハード&ヘヴィなのは単なるレクイエムではなくて屈しない意志と"信念"の証。こういう曲にはシングル化されなかったの?とか、当事者に力を与えたかどうかという議論は不要。問答無用!

この曲がアメリカ人の癒しになった当時を偲びつつ聴いてみよう。今の基準だと大人し過ぎてスルーしてしまうかも知れない。

シングル曲を中心に時系列順ではなく多分JON個人の選曲でランダムに15曲（日本盤）。当然他人の作品は抜き、デビュー曲のRunawayも微妙な位置にあるし、皆が名曲と言ってもJONが認めなければ入っていない。取り敢えず最初の10年をダイジェストできるよという印象。しかし!新曲2曲が素晴らしいのである。特に4.はリアルタイムでクサいと感じた自分も聴く程に良さが分かっていったタイプのバラードで、JONのソロ9.とともに本作全体を締めるポジションにあると思う。Alwaysと言えば当時地元FMでやってた中学生向け教育放送のネタになってたことも思い出す。ここまでが普通に誰もが好きだったBON JOVIだ。

イントロがDEF LEPPARDっぽいかな? この1曲だけのためにCROSS ROADをお求めになっても損はない。全米4位、現時点で最後の全米TOP10シングル、嗚呼!

BON JOVI版"それ行け!ウィークエンド"? いや自ら(の気分)がSaturday Nightになると言ってるから少し違うか。月曜日に聴きたい、BJ史上最高のネアカソングだ。

80年代全盛期の再現を狙ったらしいがその通りにはならなかった。あれから10数年、解散の危機を乗り越えたかと思ったらALECが去り、更にBRUCE FAIRBAIRNも既にいないのだから。
1.からして元ネタの～Prayerとは比べ物にならないほど安直なHRになり果て、本作の中では異彩を放っている。むしろそれ以外で部分的に黄金期を思わせるキャッチーなロックテューンがちょいちょいある点と、中盤のバラード数曲の流れが非常に良いことの方が評価に値するのではないか。
狙った割にはアルバムチャートの結果が前作と同じとは…。5年のブランクと言うと90年代のNELSONを連想するが、あちらが忘れられてしまったのに対してBON JOVIというビッグネームゆえにファンが離れなかっただけでも良しとしなければ。ミレニアムだからと言って浮かれ過ぎた作品だね。

コレがCrashでアルバムタイトルはCrushだからタイトルトラックではないにしろ駄洒落臭いね。久々に登場したBJの80年代風お遊びロック、☆2つだけどレベルは高い。

30秒の空白は論外として本編は普通のHRだがプータローみたいな歌詞は頂けない。日本盤のボートラとして無理にくっ付けただけ?

こちらは本当にJONの単独作で、彼女(長女)は5歳と言ってるから2ndソロの翌年ごろに出来たのか。十分に捻られたポップロックだと思う。

リズム隊はヘヴィでメロディはシンプルなアメリカンロック、初期の欧州風味は完全に払拭してIt's my lifeときたか。好きにすればいい、自分はもう一捻り欲しかったと思うが。

LOVERBOYかNELSONかという曲調で、どっちも好きな人にとっては名曲だろう。(JONが?)17でhit the streetsと言ってるから20周年記念? まぁ何だっていいや。

女性を行先不明の列車に例えたカントリータッチの長閑なナンバー。アウトロのKey.が夢見心地で宜しい。

12.と同様に耳に残るキャッチーなサビだけ採れば☆3つだけど、Neuroticaの大元の意味がバレたら減点だ。日本人女性よ、このボートラに諸手を挙げて喜んではいけない。

イントロと歌い出しの1フレーズ聞いただけで名曲とわかる、しかも大曲だ。丁度millenniumでもあったことだし、このセルフカバーこそシングルリリースして欲しかった。

シングルになったのは2001年バージョンだったんだね。初期のキャッチーさがリバイバルしたみたいな最高のNa-Na Songだ。

JONだからこそこんなことを歌えるんだね。たとえ仮にシングルヒットしたとしても翌年のアレが防げた訳はないけど、20世紀最後にBON JOVIが残した最高のバラードではないか。

歌詞も含めてポップで新鮮な本作2ndシングル。NELSON好きの自分にとってはヒットの如何に係らず名曲だ。言うまでもなくあの兄弟やHALL & OATESのとは同名異曲。