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・BON JOVI

・BON JOVI-7800° Fahrenheit

発言している46曲を連続再生 - Youtube

70年代を知る自分には、EAGLES のあの有名曲と大いに被るところがあります。て言うかクリソツ。

演奏時間5分未満でも、悲壮感溢れる静のパートと疾走する動のパートで構成された内容的大曲。So live for today, tomorrow never comes. の一言が聴く者の背中を後押しする。

アルバムタイトル曲であり、メタルに限らず避けて通れないテーマを歌った曲。以前のサバスだったらHEAVENは無かったでしょうね。

ミドルテンポの妙技ですね。こういうシンプルなイントロが好きです。

イントロから引き込まれ、言葉にするからLonelyなのだと言わんばかりにアイオミのインストナンバーの如くフェイトアウトする「孤独の定め」。哀愁エンディングが苦手な自分もコレだけは認める。

夜の帝王、いや違ったネオンの騎士。ポップである、それだけで私的には超名曲。煌いてますねぇ。

これまたミドルテンポの名曲! 明るいんだけどブルージーでもあります。アメリカ人のディオ1人による作品の可能性高し…実際は如何に?

本作で正統HRナンバーとくれば、コレが一番ですかな。音がいいよ、音が。

HEAVEN AND HELL に続けてロニーがVo.のアルバムが80年代にもう1作あった! それも翌1981年に出ていた! と知って初めて聴いたのは割と最近のことです。皆さん仰るように前作よりはサバスらしいですね。個人的な好みでは前作と甲乙つけ難い…何にしてもロニー時代のサバスは買いってことです。埋もれがちな本作にも光を当ててやってください!

ちっとも(アメリカの)カントリーっぽくないCOUNTRY GIRL。当たり前だよね、BLACK SABBATHだもの。

BEATLESで言えばA Day in the Life、その間奏のメタル版だぁな。当然VAN HALENとは関連無い、ぜ～んぜん。

これまた大作ですな。様式美って言葉は好きではないが、この曲に関してはロニーのVo.がピッタリフィット。曲構成もイイですね。

ラストが哀愁テューンってのは本来好かないけど、こういうパワフルな泣き(?)で終わるのなら良いかな…と思えます。それだけ名曲ってこと!

へえ、こういうのはSABBATHらしくないの? 個人的には好きですけどね。

彼らにしてタイトルトラックのこの曲あり。何気にプロテストソングだったりする。

これぞ真の大作! 曲調がとってもダークだからパンピーには取っ付き難いのかな。しかし南十字星の啓示とやらは大事なこと言っているみたいですよ。

いきなり隠れ名曲だよね～。Neon Knightsと同路線だけどちょっくらヘヴィなのがまた宜し。

アメリカ黒人の魔教のことを歌っています。よってSABBATHにも関わらず米国にチェック。

説明不要でございまするな。オジーの声が今となってはポップにさえ聞こえますが、70年当時は正しくメタルだったんでしょうね。

トニー・マーティン加入第1作目ということで、スタミナ切れになりそうな所もあるけどイイですね彼の声。アップ～疾走系の曲を鏤めた最後に本来の目的であろうダークなサバス節を持ってくるあたり、上手く出来た作品ではないでしょうか。普段ダークな曲は苦手な自分も筋が通っていればちゃんと認めます。あとは…アップの曲でリズムが不安定になるのが数箇所。まぁそれもマーティンの息切れと同様、人間臭いと言えば許容範囲内。ジャケ買いした甲斐は十分ありました(胎動を確認しているところ? 自分はやったことないなぁ)。

エスニックな雰囲気も漂う不思議な曲ですね。どっしり刻まれるリズムが戦士の屈強さを上手く表現しています。

HARD LIFE …ほど特徴的ではないかな。でもこのVo.よく声がのびますね、コブシも効いてるし。

ラストのタイトルトラックでサバスらしさが戻ってきました。この大作をトニー・マーティンもよく歌いこなしています。

地獄から飛び立ってチャンスを掴もう、そんな野心が感じられる曲です。ヘヴィな演奏にハイトーンVo.が心地よい。

シンプルだけど面白いリフですね。テンポの割にドライヴ感もあって、この手の曲は自分好みです。

走り系正統ハードロック。これが意外とサバスにはあまり多くなかったんですね。

テンポチェンジがあるけどその前後ともにカッコいいですね! 何気に哀愁たっぷりのイントロも好きだったり。

オルゴールに使えそうな悲しくも美しいメロディ、全然メタルではないけど丁度いい癒しになります。

ギラギラ太陽を思わせるギターと哀愁メロディの組み合わせが良いですな。ギターソロでは部分的に日が陰るみたいで。

何だやっぱりメロスピの類型かと思ってたら、Vo.がガナり系で一味違う。スラッシュっぽくもあります。

かなりメロディック、LAメタルの雰囲気もあるけど曲調はパワフルです。今時若いってことはこういうことなんですね。

パンク色が薄れてオーソドックスなポップソングであるが、代わりにちょっとアップテンポ。当時のBLONDIEの勢いが感じられる曲。コレが一番だね!

まんずBLONDIEつーたら初の大ヒットだったこの曲です。ドナ・サマーの"I FEEL LOVE"と並んで大好きなポコポコサウンド。

全米№1のHeart of Glassに続く欧州と日本のみの限定シングル。日曜日にピッタリくる、アメリカンポップス的なほのぼの感が良いね、例えSunday Girlが猫の名前でも。

Xが嫌い又は知らない、て言うか「へびめた」が嫌いな人でもコレだけは耳を傾け、ねえだぁれ?と訊いてくる、そういう曲。

問答無用の夏ロック。曲自体が完璧なので誰のバージョンで聴いても良い…と思ってたら、最近誰ぞや日本人がちょっと崩してカバーしてますね。

60年代フォーク・ロックバンドTURTLESによるカバー・ヒットでも知られる曲。そちらの"NO,NO,NO,…"のサビはむしろポップに聞こえます。

今の小学生はタンバリンではなくタンブリンと教わるんですね。つまり[bə]をブと読むらしいから、英語のアクセントやrとlの違いはさておきカタカナだけ見ればtumblin'と紛らわしい事態に。そんな発音の問題は文科省に任せまして、BYRDSバージョンのそれもエスティマのCMソングって印象が強い人が多いのは至極当然のこと。元々4番まであるこの曲を2番だけ切り取って超ポップにアレンジし大ヒットしたのがBYRDSであるのに対して、DYLANのオリジナルはヒットどころかシングルにすらなっておらずアルバム収録曲に過ぎませんので。しかし両者とも1965年1月レコーディング、同年3月から4月リリースですから同レーベル同士何かしらの示し合わせがあったかも知れません。さてディランの"フルバージョン"を聴いてこそこの曲の全貌が理解できるかと思ったらさにあらず、聴き手によって色々自由に解釈できる象徴性をもつ抽象的
…続き

70年代、いかにもハリケーンそのものな曲調。こんな曲を叩き付けられたら、もはやフォークロックじゃないからって文句言う人はいないでしょう。

「コーヒーもう一杯」、これも有名かと思いますので。ヘヴィな雰囲気のアダルト・フォークです。日本のみシングルカットされたという70年代中盤にしては珍しいパターン。

英国がRolling Stonesならアメリカにはこの曲あり! 1965年だって全然古臭くない。明るい曲調なのに歌詞は結構惨めだったりするけど、全てを失った所からまた始めればいい。この曲自体が「転石苔を生ぜず」なのだ。

1970年10月リリースの11th"新しい夜明け"より唯一の、しかし実に22thとなるシングルです。当時の妻SARAに捧げたラブソングであり、予てからBEATLESと親交のあったディランがGEORGE HARRISONとのセッションを通じて作り上げた曲です。更にOLIVIA NEWTON JOHNのメジャーデビュー曲となったことも有名ですね。ジョージ、オリビアのバージョンも併せて聴き比べればハッピー度も3倍というもんですよ。

西部開拓時代を背景とした1973年の映画サントラに提供の後シングルカットされ全米12位まで上がるヒットとなった"天国への扉"です。2年後ERIC CLAPTONがカバーした他、やはり当サイトの常連諸兄にはGUNS N' ROSESによるカバーが馴染み深いでしょう。内容はまさにその時のことを歌ってますから好みが分かれるのは当然、しかし何もかも諦め切って坦々と最期を迎える曲だという印象です。ここはまだ入口でありその遥か先にあるのは輪廻転生…といきたいものですね。ベトナム戦争が終結に向かっていた当時の状況を象徴しているとも言われます。

不器用とさえ言える野放図なパフォーマンスで人生を説くところがいかにもディランらしい。この時代のフォークはそれをできるパワーがあった…余りにも有名な"風に吹かれて"のB面曲。

JFKの就任演説を聴きながら書いたこの曲が世に出たのはJFKの没後だったという事実だけでもドラマである。老いも若きも改めて実感するが良い、"時代は変わる"ことを。

てっきり70年代と思ってたら80年、微妙な時期のリリースだった。当時隆盛を極めたニューウェーヴやらテクノやらとは無縁の、アメリカでしか生まれ得ないサザン+カントリーロック。その時ボブ・シーガー35歳、人生を語ってるねぇ。

80年代大好き人間の立場で挙げるならやっぱりこっちだね。映画と合わせて1987年へタイムスリップ。

LA生まれのボブ・ウェルチ、FLEETWOOD MAC、PARISを経てソロ初のヒット。これほどカッコいい曲でも全米14位止まりとは、77年 - 78年当時もUSチャートは群雄割拠だったんだな。

30年間連れ添ったRICHIEの脱退後では初の全面新曲フルアルバム・This House Is Not for Saleが好調みたいだね。試聴した限りでは、最早HRですらないアメリカンルーツロックに回帰した作風になった。しかも憑き物が取れたかのように普遍的で穏やかなメロディ、音像に触れることができるはず。
デビュー当初のメタリック路線から後退して久しいBON JOVI、そりゃ30年以上も演ってたら中には駄作もあるって。オールキャリアを知る者としては、彼ら(と言うよりJON個人)の"信念"とやらに揺らぎは無かったか? それを今後は気長に検証していくとしよう。
…と、新作についてはクーカイさんが一番乗りでレビューしてみえるので参照されたし。

この弾けっぷりの無さはイマドキ風に言えば黒歴史になるだろうか? いやそんなことはない! 地中の奥底は摂氏4316度で煮え滾ってるぞ。ただそのごく一部が辛うじて火を噴いているだけだ。或いはスーパーカーが一般道を法定速度で走ってるみたいなもどかしさ。しかし全ての曲は次作への踏み台として存在意義がある。いわば潜伏期間の様相を見せる85年春リリースの2nd、本当の春は翌年に持ち越しとなった。本作だけがマイナー扱いされることが多いけど、1stでも売れたのはシングルの2曲だけだからね! BON JOVIは1stから本作までがマイナー時代、3rdからがメジャーロックバンドの時代、それでいいじゃないか。