・KEEL-The Final Frontier-Here Today, Gone Tomorrow

・KEEL-The Final Frontier-Because the Night

・KEEL-The Final Frontier-Rock & Roll Animal

・KEEL-The Final Frontier-The Final Frontier

・ICON-Night of the Crime-Danger Calling

・ICON-Night of the Crime-Missing

・ICON-Night of the Crime-Naked Eyes

・ICON-Night of the Crime-Rock My Radio

・ICON-Night of the Crime-The Whites of Their Eyes

・ICON-Night of the Crime-Frozen Tears

・ICON-Night of the Crime-Out for Blood

・ICON-Night of the Crime-(Take Another) Shot at My Heart

・ROUGH CUTT-Wants You-Take a Chance

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・ROUGH CUTT-Wants You-The Night Cries Out (For You)

・ROUGH CUTT-Wants You-You Wanna Be a Star

・ROUGH CUTT-Wants You-Don't Settle for Less

・RATT-Invasion of Your Privacy-Closer to My Heart

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・KING KOBRA-Ready to Strike-Piece of the Rock

・KING KOBRA-Ready to Strike-Second Thoughts

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2NDで見られたジーンの影響を感じさせる、KISS的ナンバー。
4THでは、この路線は姿を消してしまい、よりマークの趣味であろう、
マイナー基調のメロディアスハード系に移行した。

意外なポップソングのカバー。
原曲が良いので、やはり超名曲の称号を与えたい。
ロンキールも、うまいボーカリストであることを証明した。

この2曲目もなかなかで、悪くないが、非常に落ち着いてしまった。
KISSの正当継承者であり、KISSを超える存在として一目置いていたが、
よりオーソドックスな方向へかじをきった。

ギラギラした躍動感に溢れていた2NDから一転して、3RDは本格的なハードロック路線を狙った。
そのオープニングを飾る、非常にどっしりとしたヘヴィなナンバー。
印象的なリフに加え、構成も凝っており、飛躍を賭けたことが分かる。

後ノリのリズムがヘヴィ感を醸し出す。
ICONの中では比較的分かりやすいナンバーだったので、当時から人気はある。
一歩間違えば、類型に堕すが、センスの良いギターで、魅力を高めている。

確かシングルカットもされた、非常に良くできたポップナンバー、
と言いたいところだが、このヘヴィさ、哀愁度は、類型の売れ線ものを
寄せ付けない凄みを持つ。

NIGHT OF THE CRIMEは頭の2曲でもって、軟弱化したと、ロクに中身を
聴きもしない評論家達からコケにされてしまった。
この曲自体も勿論素晴らしいが、4曲目以降が彼らの本来の魅力を伝え、
そして、ラストの3曲がアルバムとしての作品を超名盤に押し上げている。

本来であれば、TWISTED SISTER的なロックアンセムを狙ったであろうナンバーだが、
アイコンの手にかかれば、これはもう哀愁度抜群のヘヴィソングに早がわり。
完成度の高い作品を見事に締めくくっている。

かなりディストーションの効いたギターサウンドでありながら、メロディは
泣きまくっている。
アルバムとしても、この曲から一気にクライマックスへと突入する。

ヘヴィメタルのカテゴリから外れるのではないか、と思わせるほどの
AOR的な哀愁度抜群のメロディアスナンバー。
バックで、ノイジーに唸るギターが、更に哀愁を掻き立てる。

1ST以来、アイコンが最も得意とする叙情性溢れる、ドラマティックな大作。
特にこのナンバーは、イントロのギターソロがすさまじい。

マイナーとメジャーが交互に浮遊する傑作。
シリアスなアルバムの中にあって、ポップ色が強いにもかかわらず、
雰囲気の重いところが素晴らしい。

彼らが得意とする、キャッチーなナンバー。
ROUGH CUTTはLAメタルの中にあって、ポップ色が強く、かつそれを
得意としていたので、その方向に進むべきだったと思う。
PRETTY MAIDSに抱いたのと同じような感覚がある。

彼らの本来の持ち味ではないが、がんばっている。

ポールのボーカルが生きる、懐の深いロッカーバラード。
ブルース系の香りも感じさせ、STONE FURYに近いセンスの良さを感じさせる。

これもナイスなロックンロール。
この路線は、ポールがその後加入したQRにも受け継がれている。

1STに比べ、ドライな音作りになった2ND。
この曲でROUGH CUTTは、いかしたハードロックをやることを見せ付けてくれた。

典型的なラットンロールとは一線を画す、味わい深いナンバー。
アルバムの中では、良いアクセントになっている。

類型から一歩、二歩も抜け出したイントロが全て。
クールさも併せ持つ傑曲。
アルバム全体としては、この後が続かなかった。

衝撃的な1曲目の影に隠れがちだが、RATTにしては、かなりよく出来ている。

2NDのオープニングを飾る、LAメタルを代表するナンバー。
私も『かっこいい』以外の形容が見つからない。

これも外部ライターのペンによる、メロディがユニークなナンバー。
結局、全曲解説してしまった。LAメタルの名盤、ここに極まれり。

私もこの曲が、アルバムの中で一番気に入っている。もっともよく聴いたナンバー。
やはり哀愁のイントロのリフで決まりだ。煮え切らないボーカルが非常にクール。
にしても、彼らの1STアルバムの楽曲に対する発言は少ないものの、
これが名曲と選ぶ選曲が、人によってこれほど違うのも、このサイトでは
非常に珍しい。
裏を返せば、このアルバムにはそれほど魅力的な楽曲が多い、ということの
証明にもなると思う。

悶絶のバラード。
切り込む泣きのギターが完璧すぎる。

これもメロディが素晴らしい、いや素晴らしすぎる。
今にして思えば、このセンスの良さは、メンバーの誰のなせる業だったのか。

メロディアスハードの超超超傑作。
メロディが、泣きながら走っている。

類型的な疾走ナンバーとは一線も、二線も画す、超ハイテンションなナンバー。
ドラマーのセンスがギラリと光っている。

どちらかと言うと類型に近いかもしれない。
ギターも、当時のジェイクEリーを意識したものだ。
キャッチーなサビは印象的。
80年代後半から、雨後のたけのこのように現れたメロディアスハード系に
比べたら、そのセンスの良さは計り知れない。

渋い!
こういう比較論もなんだが、こういうマイナー調の優れた楽曲を聴くと、
TENあたりの奏でるメロディは、本当にダサイと思う。

外部ライターのペンによる、非常にユニークなナンバー。
確かシングルカットもされたはず。
今にして思えば、KING KOBRAはLAメタルの中にあって、非常に個性的だった。

彼らの1STの中で、このラストナンバーが一番気に入っている。
WARRIORのWELCOME ABOARDに通じるセンスの良さを感じさせてくれる。

彼らの1STアルバムは、前半に強烈なナンバーを配し、中ほどは少し
アダルトなナンバーで、落ち着いて聴かせ、そして後半にさしかかるほど、
また盛り返す。
ラス前のこの曲は、前曲から間髪入れず入り込むが、これもヘヴィで
じっくり聴かせるナンバーだ。
デイブリーロスを感じさせる色気のあるボーカルが素晴らしい。

VAN HALENの3RD、もしくはスコピの影響を感じさせる。
こういう幻想的でありながらも、ヘヴィかつ、アンセム的な路線は、
ROUGH CUTT独特であり、他のLAメタル陣には見られない色だった。

2曲目のカバーソングに続いて、ヘヴィでありながらもメロディアスなナンバーが続く。
外部ライターのペンによる。

非常に個性的なリフで幕を開ける彼らのファースト。
このトップナンバーで、他のLAメタル陣とは一線を画していることを
自ら強く主張していた。
ROUGH CUTTの凄さは、類型とは一線も、二線も画す、その印象的なメロディにある。

往年の名曲を超重厚なサウンドで蘇らせた。
この曲は、色々なアーティストがカバーしているが、ROUGH CUTTヴァージョンが
一番インパクトが強い。

当時この曲を聴いて、悶絶した。
その感動は、今も変わらない。
ジューダスにはなかった異様な影を感じた。
しかし、次作(フルアルバム)以降は、私の趣味と全く乖離してしまった。
一般的に傑作と言われるOPERATION: MINDCRIMEも何回も聴いたが、
この曲、というよりこの曲が収められたミニアルバムのインパクトを超えることはない。

KEELの代表的ナンバーであると同時に、LAメタルの代表的ナンバー。
怒涛の84年、85年はHM/HR史に大きな歴史を刻んだ。

典型的なLAメタルだが、KEELが類型から一つ抜け出したのは、
マークのギターによるところが多いことが分かる。
3RD以降、マークはその存在感を大きく現していくが、
はっきりとしたマイナー調は、個人的には若干好みから
外れていった。
2NDの、この類型的でありながらも、スパイスの効いた
メロディのほうが美しく感じる。

ロンの歌い方からして、ジーンを強く意識したことが伺われる。
多分、作曲にジーンも絡んでいると思われる。
LAメタル陣には、こういうミドルテンポでグイグイひきつける
魅力的なナンバーをやるバンドが少なかった。

LAメタル陣は、カバーが光っているケースがかなり多い。
これも例外なくだ。
ジーンもバックコーラス、メインボーカルで参画しており、
KISSの2,000MANに通じるセンスの良さを感じさせる。

はっきりとしたマイナー調のメロディが多いLAメタル陣にあって、
デビュー当時のKEELは比較的音数の少ないリフとメロディで勝負していた。
本曲を含む2NDは、全盛期のKISSを凌駕するほどの魅力的なナンバーが満載。
繰り返される印象的なリフメロディとサビが強烈だ。

大仰なイントロからして、アメリカンプログレハードを想起させる。
STYXが2000年に蘇ったような感じ。
ただ、サビメロの甘いところが、いかにもTENで惜しい。

リフが1曲目と似ているので、組曲形式か。
こちらのサビのメロディは、Mikael Erlandsson風。

ネルソン風のサビが印象的。
異なる二つのタイプの曲をうまく一つにまとめたような感じ。
ギターも曲に合わせて、よく歌っている。
TENにしては、なかなかの出来。

力強いナンバー。
この頃のMAGNUMは、まだこじんまりとしており、VIGILANTE以降に見られる
ダイナミックさはない。
個人的には、VIGILANTE以降に、より彼らの魅力を感じる。

イントロからして、ギターもすさまじいハードロックしているが、ベースもうなっている。
そこに華麗なキーボードワークがからむ。

アルバムのサブタイトルでも使用されているナンバー。
古き良き時代のブリテッシュハードロックを今に伝える。
サビは、デビカバを彷彿とさせる。
構成が凝っており、ドラマティック性を感じさせるところはさすがだ。

アルバムのラストナンバー。
イナフを想起させるキャッチー、かつ印象的なメロディが強烈に流れる。

非常にクールなナンバー。
これまでの彼らのハードサイド、ポップサイドいずれにも属さない新境地。
ミドルテンポで、グイグイと聴き手を惹きつける。
時折見せるイナフズナフ的なメロディがそそる。
ラストの『ナナナ・・・』で、ドドメを刺す。