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発言している40曲を連続再生 - Youtube

2NDで見られたジーンの影響を感じさせる、KISS的ナンバー。
4THでは、この路線は姿を消してしまい、よりマークの趣味であろう、
マイナー基調のメロディアスハード系に移行した。

VAN HALENの流れを汲む、ハードポップソング。
前曲からの流れが最高にかっこいい。
突き抜けるような爽快感を味わえる。
隠し味的なキーボードが更に盛り上げる。

短いが、ギターインストものとしては、秀逸な出来。
次曲へのつなぎ的意味合いもあるかもしれないが、単体としても素晴らしい。

落ち着いた3RDアルバムの中にあって、唯一2NDの路線を継承する、
いかにもキールという勢いを感じさせる疾走ナンバー。
キールのアルバムは、疾走系で幕を閉じるという約束事がある。

ゲストボーカルを迎えての異色ナンバー。
この曲では、ロンははりきっている。

この2曲目もなかなかで、悪くないが、非常に落ち着いてしまった。
KISSの正当継承者であり、KISSを超える存在として一目置いていたが、
よりオーソドックスな方向へかじをきった。

マークの、その後のキャリアのベースとも言えるバラードソング。
3RDアルバムは、ロンのハード志向と、マークのメロディアス志向が渾然一体となり、
作品としての完成度は極限まで高まっている。
4THはマークの路線が強くなりすぎたため、個人的には若干趣味から外れた。

ギラギラした躍動感に溢れていた2NDから一転して、3RDは本格的なハードロック路線を狙った。
そのオープニングを飾る、非常にどっしりとしたヘヴィなナンバー。
印象的なリフに加え、構成も凝っており、飛躍を賭けたことが分かる。

典型的なLAメタルだが、KEELが類型から一つ抜け出したのは、
マークのギターによるところが多いことが分かる。
3RD以降、マークはその存在感を大きく現していくが、
はっきりとしたマイナー調は、個人的には若干好みから
外れていった。
2NDの、この類型的でありながらも、スパイスの効いた
メロディのほうが美しく感じる。

ロンの歌い方からして、ジーンを強く意識したことが伺われる。
多分、作曲にジーンも絡んでいると思われる。
LAメタル陣には、こういうミドルテンポでグイグイひきつける
魅力的なナンバーをやるバンドが少なかった。

はっきりとしたマイナー調のメロディが多いLAメタル陣にあって、
デビュー当時のKEELは比較的音数の少ないリフとメロディで勝負していた。
本曲を含む2NDは、全盛期のKISSを凌駕するほどの魅力的なナンバーが満載。
繰り返される印象的なリフメロディとサビが強烈だ。

LAメタル陣は、カバーが光っているケースがかなり多い。
これも例外なくだ。
ジーンもバックコーラス、メインボーカルで参画しており、
KISSの2,000MANに通じるセンスの良さを感じさせる。

KEELの代表的ナンバーであると同時に、LAメタルの代表的ナンバー。
怒涛の84年、85年はHM/HR史に大きな歴史を刻んだ。

2007年ノルーウェイより。
http://www.myspace.com/keldian

試聴した曲のつかみは良かったが、
アルバム全体としては、かったるい。

ケヴィンの本領発揮といったところか。渋い。

さすがはベテラン。味わいが深い。
さしずめメロディックなAC/DCといったところか。

メロディアスハードの元祖は?と聞かれたら、やはりジャーニー
になるだろうか。
最もスティーブペリーに近い男は?と聞かれたら、Kevin Chalfant
と答えたい。
ジャーニーの作品で最も完成度が高いのは、escapeか?
ジャーニーは数々の名曲を生んでいるが、アルバムトータル
としては、時代性もあるかもしれないが、全曲が素晴らしい、
という作品はない。
ジャーニーのベストアルバムを聴くと、いかにジャーニーが
良い曲を多く世に放ったか、わかる。
しかし、70年代から80年代にかけて活躍したバンドゆえ、
そのサウンドプロダクションには、バラツキがある。
しかし、今ここに最高のジャーニーのベストアルバムが、
最高のパフォーマンスで、
そして最高の音質で蘇った。
ボーカルはもとより、ギターも含めて全てが
…続き

前半は、STYXやJOURNEYを思わせるような、典型的なアメリカンプログレハードの
感触が強い。
レトロなオルガンがその雰囲気を強烈に醸し出している。
後半はいかにも北欧的な哀愁ナンバーが続く。
北欧系メロディアスハードの傑作アルバムとして本作を押したい。

感動

このグルーヴはいい。自然に体がのってくる。
ヨランはこういう歌も歌えるのか。

イントロを聴くと、思わずスティーブペリーの歌が
始まるような錯覚に陥る。

70年代のアメリカンプログレハード的ナンバー。
STYX辺りがやりそうなナンバー。
さすがは、ABBAを生んだスウェーデンだ。

これは、もう2年前の作品になる。
最近、このバンドを知って聴いたが、非常に奥の深い充実した
作品だ。
これほど特筆すべき点を多く持った作品は、珍しい。
1)PC69のデニスワードがリードボーカルをとるという話題性。
デニスワードのボーカルは、思った以上にいい。
うまい、こともさることながら、非常に味わいが深い。
2)中心人物は、キーボードプレイヤーのダニエレだ。
彼のプロジェクト的な作品になっているが、プロジェクト作品に
ありがちな散漫さは全くない。
3)一般的に、一番の注目は当時若干14歳のギタリストになるだろう。
巷の評価も高い。単にテクニカルなだけではなく、エモーショナルな
プレイを繰り広げている。
以上の3点だけでも、十分魅力的な作品であるが、更に注目したいのは、
その楽曲の充実度である。

…続き

このバンドの存在をご存知の方は多いと思う。
B誌創刊当時より、毎年コンスタントに86年までの間に3枚の作品を
リリースしている。
そして、KING KOBRAの1STに2曲の楽曲を提供していることでも有名だ。
そのユニークな曲作りと、音作りで衆耳目を集めた。
この作品は、彼らが実に18年ぶり放った、タイトル通りの4作目である。
内容はゼップにも通じるような、オーセンティックなハードロック。
そして彼ら独特のメロディの秀逸さとユニークさも健在だ。
以下のオフィシャルサイトで試聴可能。
http://www.kickaxe.net/
私は正直本作を聴いて痺れた。
類型的な派手さはないが、玄人のマニアには、しっかり訴えるものを
持っている。
2004年リリース

アルバムのオープニング。
これをかっこいいと言わずして、何をかっこいいと言うか。
まずKILL FOR THRILLSはドラムが最高にいい。
そしてレイドバックしたギターがいい。

これもキャッチー。
ギルビークラークのセンスは、ガンズを超えている。
妖しく、ポップであり、そして骨がしっかりしている。
初期モトリーをよりタイトにしたイメージと言えば、分かっていただけるだろうか。

キンコブは、カーマインアピスの存在が強く、彼のバンドのように思われているが
少なくとも本作は、単なるドラマーの自己主張だけが強いアルバムではなく、
これは立派なLAメタルの代表作であり、名作である。
当時、アピス以外のメンバーは全て無名の新人で、海のものとも山のものとも
つかぬ人達であった。
当然その期待度は低かったし、また同じようなバンド群があまり多く登場
したため、キンコブは完全にワンノブゼムの状態だった。
そういう状況下では、当然のごとく正当な評価は、私自身も出来なかったが、
年数を重ねるごとに、本作の素晴らしさが徐々に分かってきた。
前置きが長くなったが、結論は全10曲素晴らしい出来だ。
特に1曲目のインパクトは、当時も今も変わらない。

類型的な疾走ナンバーとは一線も、二線も画す、超ハイテンションなナンバー。
ドラマーのセンスがギラリと光っている。

メロディアスハードの超超超傑作。
メロディが、泣きながら走っている。

悶絶のバラード。
切り込む泣きのギターが完璧すぎる。

外部ライターのペンによる、非常にユニークなナンバー。
確かシングルカットもされたはず。
今にして思えば、KING KOBRAはLAメタルの中にあって、非常に個性的だった。

これも外部ライターのペンによる、メロディがユニークなナンバー。
結局、全曲解説してしまった。LAメタルの名盤、ここに極まれり。

LAメタルといえば、KING KOBRA以外のバンドが、多く思い
浮かぶが、本作は間違いなくLAメタルを代表する名作。

私もこの曲が、アルバムの中で一番気に入っている。もっともよく聴いたナンバー。
やはり哀愁のイントロのリフで決まりだ。煮え切らないボーカルが非常にクール。
にしても、彼らの1STアルバムの楽曲に対する発言は少ないものの、
これが名曲と選ぶ選曲が、人によってこれほど違うのも、このサイトでは
非常に珍しい。
裏を返せば、このアルバムにはそれほど魅力的な楽曲が多い、ということの
証明にもなると思う。

渋い!
こういう比較論もなんだが、こういうマイナー調の優れた楽曲を聴くと、
TENあたりの奏でるメロディは、本当にダサイと思う。

どちらかと言うと類型に近いかもしれない。
ギターも、当時のジェイクEリーを意識したものだ。
キャッチーなサビは印象的。
80年代後半から、雨後のたけのこのように現れたメロディアスハード系に
比べたら、そのセンスの良さは計り知れない。

これもメロディが素晴らしい、いや素晴らしすぎる。
今にして思えば、このセンスの良さは、メンバーの誰のなせる業だったのか。

本作をもってゼップに似ている、という感覚は実は今もって理解できていない。
1)曲調が似ているのか
2)ボーカルが似ているのか
3)単なる物真似なのか
まずレニーウルフとロバートプラントには、その音楽性、精神性において
根本的な違いがある。
レニーウルフは、どちらかというとドンドッケンの方向性に近い、
すなわち、いわゆるブルース系のボーカリストではなく、あくまで
音数の多いメロディ主体の歌い手だ。
それに対し、プラントは、言うまでもなく生粋のブルース系で、音数の
少ないブルーノート主体のパフォーマンスだ。
この違いは、実はロックという音楽において非常に重要な要素だ。
この基本が違うと、同じAという音を発しても、聴き手がそれを
甘く感じるか、ソリッドに感じるか全然違ってくる。
繰り返すなら、レニーは前者の感覚
…続き

上記に賛同す。
この曲のどこがゼップに似ているか、解説して欲しい。
個人的にはKINGDOM COMEは全くゼップに似ていないと確信している。

タイトル通り。
RIOTの49erに似ているというほうが、通りがいいのでは。

ビートルズも真っ青の超名曲
キップ渾身の一曲。

数多くの作品をリリースしているキッスだが、どれを一番に押すかと
なると極めて難しい。
DESTROYERがハードロック史上に残る名盤であるのは言うまでもないが、
愛着があり、そして今でも聴きたいと思わせるアルバムは本作だけだ。
それもアナログ盤でいうところのD面の5曲だ。
この5曲には、エアロがROCKSで打ち出したのと同じようなハードロック
の美学が詰まっている。
このライブアルバムを発表した頃が、最もキッスが充実していた時期
なわけだが、残念なのは、この後4人のソロ作品で発表した楽曲を
ソロではなく、いくつかのナンバーをチョイスしてキッス名義で発表すれば、
どんなに素晴らしいアルバムが完成したことかと思うことだ。
その予兆は、本作のD面にあり、これもボーナストラック的な扱いで
なく、別の曲も含めて正式なアルバムと
…続き

ALIVE Ⅱはアナログ版でいうところのD面が全曲素晴らしい。
そのトップを飾る本曲も例外ではない。
このふてくされたムードは、当時いかにキッスが充実していたかを
物語る証だと思う。
本作発表後、各メンバーのソロを発表したことも、彼らがいかに
才能にあふれていたかを如実に物語っている。

エース入魂の一曲

KISSは、素顔を晒してからは、あまり熱心に追いかけていなかった。
MTVのアンプラグドは、アコGものに非常に興味があったので、
KISSのアンプラグドは、果たしてどうか、と思い興味深く聴いた。
しかし、PSYCHO CIRCUSはあえて聴こうという気持ちにはなれなかった。
全盛期をリアルに体験したものにとって、エース、ピータの衰え振りは
見るに忍びない。
前置きが長くなったが、本曲はこれまで、てっきりそのPSYCHO CIRCUSに
収められているナンバーとばかり思っていた。
しかし、実際には、PSYCHO CIRCUSのアウトテイクで、これまで一度も
表に出ることはなく、このBOX SETで初めて日の目を見た、ということを
今知った。
なぜ、これほどのKISSらしいナンバーが、再結成アルバムに収められ
なかったの
…続き

この不安定なメロディがたまらない。
正式ヴァージョンは、UNMASKEDに収められているが、曲の持つ魅力は
こちらのデモヴァージョンのほうが、数十倍上だ。
ジーン屈指の名作。

ジーンには、やはりこういう曲をやって欲しい。
素顔時代のジーン屈指の名曲。

★★★★★ハードロック名鑑10選

アルバムDestroyerは言わずと知れた名盤であるが、その中の
どの曲も甲乙つけがたい名曲ぞろいだ。
本曲も、これまで一度も、ライブ盤やベスト盤に収められる
ことのない名曲だ。
こんな曲、だれも作れないし、できないよ。