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発言している44曲を連続再生 - Youtube

かなり怖い曲ですね。
東方楽曲の中でもホラー度は高めですね。
というのも、低音とクルッたような陽気さがにじみ出るイントロ、
芝居のような泣きメロを入れながらもグルグルし続けるシンセが
すごく不気味なんですよね…。これがピエロか。

どこか悲しげなメロディと暴れるようなリズム隊…
本当に和風メタルといった趣の構成の曲です。
展開もかなり細かいのでかなりドラマティックに仕上がっています。
これこそ、まさしく王道的な東方サウンドではないでしょうか。

通りでいつもと違ってツーバスっぽいドラムだなと思ったら
メタルを目指して挫折したのか…ｗ

ただ、そんなことしなくてもそれっぽいメロになりやすいですよ、神主の曲は。
だからこそ…今回はトランペットは違うかな、と。らしいけど。
それならソーウェーブやスクエアウェーブで攻めてほしかったかな。
個人的には今回のようなリズムが好みですね。

世間ではBABYMETALが話題になり始めてた頃…
その動きを察知したアイマススタッフが本気で制作してきたジャパメタ。
なんというか…V系とジャパメタをデスメタルで煮込んだような曲だな、と。
誰がここまでやれと言った。

さすがに声優が全日本アニソングランプリ大会全国大会経験者だけあって、
女性声優なら苦戦しそうなこの曲を実にパワフルに歌い上げているのも好印象。
…でも、仮にもアイドル曲がここまでガチでいいのだろうかｗ

テンションの高いサウンドとエネルギッシュなメロディ、溌剌とした歌声が一体となって流星となるアイドル曲。

ある意味、メジャーコードのメロパワのような疾走感とクサみがありますね。かっこいい曲ですが、実際に歌うと難しいところも似てるのもｗ

まさにきらりの世界観をそのままパーケージングしたという恐ろしい曲。
まぁ、彼女のことだから周囲の視線なんて気にしてないでしょうね。

おそらく、ももちとかあの辺りに怒りを覚える人にはきつい曲でしょう。
スローながらも可愛らしいブリブリな曲…ハマったら癖になるでしょう。

少しトリッキーなジャジーポップス。というより、アイドルポップスになった『It's Oh So Quiet』と言った方がいいかな。
ミュージカルっぽいBメロ、いい意味で不安定なリズムのAメロ、可愛らしいメインフレーズがまさに猫っぽい。このタイプの曲ってなぜかアイドルソングに採用されやすいんですよね。しかもギミックも多いという。気まぐれな猫ちゃんを連想しやすいから？

12歳らしい、ハイテンションでキュートなラブソング。
まさしく現代の正しいアイドルソングと行った趣で、歌詞の内容も歳相応の可愛らしい恋模様を歌ったものとなっている。ただ、早口のパートはさすが声優さん…ｗ

可愛らしい曲調にほんのりビターなスイートリリックのマリアージュ。
どこか初代の香りがする音と福音のようなギターソロが面白く、
ポヨンポヨン言ってるようなバスドラムもチャームポイント。
そんな可愛らしい曲がアイドルかなぁ、と。

福原綾香さんにとっては思い入れの強いであろう曲。
歌詞の内容がまさしく稼働当初の彼女そのものですし、楽曲もクールな音選びではありますが、所々に芯の強い音が顔を覗かせており、ギターソロもどこか期待しているかのような嬉しさを表現しているのではないでしょうか。
こういうデビュー曲、悪く無いですね。

スマイレージ時代のシングルではかななんがセンターを担当するという珍しい曲。
かななんの語りも面白いですが、チップチューンを織り交ぜたファニーエレクトロに
妙にミュージカルっぽい歌声とシンセストリングスが絡む面白さもありますね。

初期妖精帝國ってこんな感じでしたよねー。
今ではすっかりメタルになってるけどね。

流石にバンドサウンドがおとなしいところに不満あれど、
ちゃんと音楽として成立させるべく音選びには抜かりはなく、
蘭子の歌声を上手くフィーチャーさせようとしてる努力はありますね。
まぁ、彼女の普段の言動からして甘酸っぱいラブソングのつもりでしょうけど。

社会的に非常に問題のある歌詞ですが、意外とリズム周りが凝っており、
ちゃんとコールしやすいバスドラムをチョイスしてるんですよね。
地味にギターリフがしっかりしているのもムカつきますｗ

まさにはやみんの歌唱力と声質を存分に活かしたバラードでしょう。
…楓さん、普段からこんな風ならミステリアスな美女のままだったのにｗ

流石に生オーケストレーションを導入しているだけあって音のメリハリがしっかりしており、ひまわりキッズのメンバーを使うことで、より厳かな空気を作るのに一役買っている編曲家の職人技にただ、舌を巻くだけ。

というか、本人名義でなくていいのか。
この人のキャラならむしろ先輩のやよいの曲を歌わせた方が(ry

公式サイト、iTunes Store等でEPの無料配信が行われています
（いつまでかわからないから、落とすなら早めがいいかも）
日本では平沢進がよくやってる手法ですが、
メジャーアーティストではなかなかお目にかからない手法なので、
アルバムに想いを馳せるにはちょうどいいかもしれません。

これぞ王道的なアイドルロックでしょうね。
爽やかに突き抜けながらもちょっとした憂いも混ざったメロディ、ファストビートが心地よいドラムスとどっしりと構えたベース、そしてややノイジーながらも流れるようなギターが印象的な曲です。

歌も流石に歌唱力のあるメンバーが多いグループだけに、安定した歌声が聞けるのがありがたいですね。こういう時に佐々木と相田のような新人ならではの不安定さが加わるとちゃんとアイドルらしさが出るからいいですね。…それ以外のメンバーが歌がしっかりしすぎてアイドルって感じがしないのが困りモノですがｗ

あくまでヘヴィロックとしての評価を下すのであれば（ヘヴィメタルではなくてヘヴィロックね）、リフこそ普通のヘヴィロックにありがちな音ですが、地味にベースとスネアが結構いい仕事してます。
というのも、リズム史上主義のハロプロにとってベースとドラムスはかなりこだわっているようで、例えこの手のサウンドでも例外ではなかったようです。そして、ギターソロは割りと80'sハードロック寄りで、当時のメタルサウンドが好きな人には気になる音ではないでしょうか。

肝心のヴォーカルですが流石に2期までのメンバーと室田はキッチリと歌い込んでおり、アイドルというよりミュージカルのワンシーンみたく入り込んでいるかな、と。逆にアイドルらしいのが3期の佐々木と相田しかいないのがおかしいですがｗ
特にハマってるのが田村と中西の2名で、田村はさすがミュージカル女優志望だけあって入り込みっぷりが半端じゃ
…続き

これぞつんく趣味が多幸感に向いた時の威力。
普段からこういうタイプの曲をストックしてくれればいいんですけどね。
まさしく、歳相応のアップチューンというべきでしょう。

つんくの中では珍しいトランシーなナンバー。
当時の彼の中では結構頑張ってなきメロにしてると思います。
ただ、クセのリズム優先が抜け切れないのが惜しい。

8人時代最後のシングルですね。
流石に馬飼野サウンドを用いてるだけにサウンドがジャニーズでも定番となっている音が散りばめられているだけに、安定感がありますね。その上にメインの菅谷・夏焼・嗣永が安定しているので聴きやすさが倍増しているように思えます。

実はこういうサウンドが本人たちにあっていたのではないだろうか。

デビュー曲のリミックスですが…
なんとなくですがファンコットに似た音ですよね。
割と生音サンプリング量が増えていますが、
ちょっとおマヌケな音も欲しかったかな、と。

このタイプの曲になると急激に際立つ金澤"ローズクウォーツ"朋子。
でも、植村の「やめて」にはビビります。いい意味で。
バグパイプの音色とはかなげなメロディが印象的で、
これまでのJuice=Juiceにしてはかなりアンニュイな曲ではないでしょうか。
なので、この段階だと佳林がちょっと合わないのが悔やまれます。
後のライブでは随分と良くなったのですが…。

発表当初の不遇っぷりから今に至るまで、
いろいろな罵声とイジリを経験してきた3人。
だからこそ、この曲は純粋に染み渡ります。

SideM楽曲は高水準で作られている楽曲なのですが、
とりわけ完成度が高いのがこの曲なのではないでしょうか。
例えるならキラッキラな王子様風になった現在のDARK MOORかな。
メロディはロマンティックなコード進行に目が行きがちですが
バックトラックがしっかりと練られており、
更にはメロディラインもシンプルながらも高度な技術を使った
少しビターな飴細工のような完成度。

男ですらお姫様にされるほどのロマンスはそうはありませんので、
たまには浸りたい人にはオススメできます。

いいじゃないですか、雄姫様。

往年のディスコクラシックを意識したニューヨーク賛歌。
当時からニューヨークのセンスを意識する業界人が多いので、
彼らがニューヨークに着目するのも不思議ではないですね。

この曲は何度リピートしたか…
聴いていてウキウキするし、夜のBGMにすると素敵な予感がするんですよ。
きっとクラブでいい男じゃなくていい曲を捕まえられるような予感が。

だからこそ、2STEPを取り入れたマドンナの寛容さに驚き。

Madonnaはこの世界観を全面プロデュースしてもらいたかったそうですが、
時間の都合で実現しなかったそうな…口惜しや。

メロディこそBjorkなんですが、ちゃんとMadonnaとして
成立するラインを繰り出してくるあたり、さすがですね。

ロキノン系、及びメンヘラ御用達バンド。
歌詞とメロディがモロにそちら系を狙った楽曲ばかりなので、
メタラーにとっては少々厳しいバンドといえる（特にファン）。

ただ、J-POPにファンタジー要素を持ち込んだのは評価できる。
後はメンヘラをどう減らすべきか…ムリだろうけど。

当時、CDを同時再生することで教が完成するというギミックは
本当に斬新で、「この手があったか！」と驚かされました。

本作はドラムンベースとしては結構さわやかな仕上がりになっており、
意外とリラックスして聞けるサウンドではないかな、と。

ANZAさん自体はセーラームーンのミュージカルやカードキャプターさくらのOPで存じ上げていたのですが、バンド活動を知って曲を聞いたら結構ダークでびっくりしましたね。
ただ、今もミュージカル歌唱に頼りっぱなしでメタルの歌い方になっていないのが少し気になりました。メタラーはもっと太く強い声を好むので、ミュージカル見たく感情むき出しながらも丁寧に歌い切るスタイルは合わないかな、と。

妖精帝國でも式を招いてカバーしてましたが、
あちらはまるで本mｹﾞﾌﾝｹﾞﾌﾝｯ

で、こちらは正真正銘の正規メンバーがいる
あんきもによるカバーですね。
さすがにロリ声が大嫌いなメタラーならこちらの方が好みでしょう。
音がオリジナルに比べてアレなのは同人なので目をつぶりますが、
ヴォーカルを変えるだけでここまで空気が変わるもんなんですね。

ギターソロ？ 書くまでもないでしょ。

スキヤキってこんなにスタイリッシュだっけ…？
そんな気にさせるスキヤキデート曲。
渋いバックトラックにファンキーな横山さんの歌声。
かっこ良すぎてスキヤキが思い浮かびません。

曲はかっこいいんです。
渋目のギターとか、タイトなドラムスとか。
ただね、歌詞がただのミーハーｗ
いないと信じたいですが、こんな外国人は嫌だｗ

さすがにギターは軽めですがややノイジーな音になっており、
そこに鋭いシンセが加わることでギラついたエゴを表現しているのかな、と。
歌も低音寄りでネバっこくて曲に合ってると思います。
ただ、シャウトはもっと振りきってよいでしょう。

さすがまーちゃん…あっさりモノにしてやがる。
メロディはさわやかでポップな曲で、このタイプの曲はインディーズ以来では？
本当はの中にもう少しソロを与えて欲しかったのですが、
現状、彼女はまだまだ力不足なので仕方ないかな…。

隙間を縫うようなギターの音色も好きです。

このタイプの曲はつんくの十八番なので、アレンジャーの音選び次第では曲の良さが死ぬのですが…
さすがJuice-Juiceでもいい仕事をした鈴木俊介さん。
細かい音とアナログっぽいドラムスがたまりません。

メンバーも言及してますがリズムが細かいので
ノリノリで聴けるのですが、歌うのは難しく、
メロディを聞いてみると、本当につんくがクロウしなが作ったのがわかるほど
かなり気をつけながら作っているのがわかりますね。

道重卒業後、何かと美味しいパートを貰ってる工藤。
そこに、激痩せして巨乳美少女に変貌を遂げたズッキが加わり、
'15時代では最高のWセンターになったのではないでしょうか。

歌はかなりアッパーだけど、落ち着いたメロディーもあるので
サビの爆発にちょっとビビったのは内緒。
ただ、メインの二人もそうですが、歌って目立ってる子たちは
声の通りがいいので聴きやすくていいですね。

原曲よりキーが高めに設定されているのが大きな違いですかね。
後は細かなリズムの違いとか…。
ただ、キーを上げただけで狂気具合が強化されるもんなんですね。
このへんが音楽の面白いところでしょうね。

ドリーミーな音と可愛らしさと突き抜けるようなロングトーンが同居するボーカル。
この2つがキラキラとした世界観を見事に演出した曲。
NHKめ…よく見つけてきたな、この人。

できれば、一日の終りに聴いていたい。

当時のつんくにしては珍しく全編泣きメロという変わった曲。
この男、普段はこのタイプの曲は書かないのに…油断したところに投下してくるからずるい。
さすがに切羽詰まったメロディはメンバーの声に見事にマッチしており、特に岡井と愛理の声が見事に楽曲を盛り上げてくれています。

シンセソロ→ギターソロ も、ずるい。クサメロ撒き散らしおって…。
お願いですからもっとやってください。

そして、LUNA SEA曲の大好物のもう一つがこの曲！
徐々に沈んていくようなサウンドスケープの中、常に漂うギターコンビ。
ドラムやベースも語り部のようで心地よいですし、
RYUICHIの声もリラックスした声でありながらどこか憂いがあって…
夜の海辺を白いローブ姿で彷徨う絵が見えますね。

実はLUNA SEAの曲で一番大好きなのが2つありまして…
その内の一つがこの曲だったりします。

鳴きのメロディ全開のサビにワビサビの効いたギター、
打ち付けるようなドラム…これらが当時の私にはたまりませんでした。
今聴くと、ベースも結構いい仕事してますよねー。
激しくしなくても慟哭は作れる、良い見本ではないかと。

美しいギターの旋律とハーモニーから始まる印象的なイントロ、
ドラマティックなメロディを役者のように歌い上げるRYUICHI、
そして、ここぞとばかりにアンサンブルとして見事に調和したドラムとベース。
これらが一体となったサウンドはまさしくロックドラマにふさわしい。
勿論、新居昭乃さんのコーラスもいい仕事をしています。

V系だと、後にも先にもこのバンドにしか出せない音ですね、これ。

攻撃的な印象がありますが、メロディ自体は意外とクール。
おそらく、バンドサウンドが激しいリフやリズム隊がいい具合に目立ち、
そこにINORANが混ざりこむことで調和が取れてるから、でしょうね。
RYUICHIの声も高音を張り上げないのに迫力がありますし、
「This is LUNA SEA's ROCK STYLE」と言わんがばかりに象徴的な一曲。

よっしゃあ！ 企画モノとはいえ、オリコンでAKBグループに勝った！！ …これ以上書くと、ただの誹謗中傷になりかねないのでこのへんにして。ようやく売上が実力に追いついた印象ですね。というのも、このグループはこの1年で宮崎と植村が歌えるメンバーに進化し（しかも、まだ植村が伸びてるんだから恐ろしいわ…）、ダンスも水準が上がったため、アイドルグループの中でも実力派と言っても過言ではありません。

楽曲にも恵まれているのも大きいでしょう。つんく曲以外にも外れがないのもデカいですし、何よりも自身の味をちゃんと出している。ここまで来てようやくスタートラインといったところでしょうか。個人的にはもっと活躍が見たいですし、今回のアルバムでどこまでアピールできるか、注目したいですね。

こちらも前奏が変化してますね。ブレイクやエフェクトも増えたかな？
だから、ちょっとバキバキになったのが気になりましたね。
オリジナルはつんくらしいファンクロックだったので味があったのですが、
さすがにこれはEDM要素はできるだけ減らして欲しかったかな…。

前奏が少し伸びておりますが、その他はあまり変わってないかな。
つんくの趣味全開のディスコファンクなので、
リズミカルに歌えてるかどうかがキモとなるのですが、
さすがにメイン3人にいらぬ心配ですね。

しかも、アルバム発売してる頃なんて全員歌える子になってるから、尚更。

オリジナルよりはビートがシャープになった印象がありますが、
上モノは上質なストリングスなどはそのままで、
原曲が好きな人にも違和感なく聴けるサウンドになっているのでは？

実はオリジナルバージョンも含めて、結構ライブで歌っているカバーなので、
この曲のCD化をまだかとずっと待ちわびていました！
こうして聴くと、5人の成長が感じ取れますし、安定しているなと実感。
まさしくプロとして恥ずかしくないクオリティだからすごい。

何よりも、高木の成長がすさまじい。まさか、RuRuのフェイクをコピるとは…。
ライブでも普通にやってのけたから恐ろしいわ、この子。

元々、和のテイストの強い楽曲なのですが
和楽器をフィーチャーしたばかりでなく、
しっかりとロックサウンドを際立たせながらも
メリハリの有るヴォーカルを使い切った名カバー。

まさかこの曲がMステで演奏されるとは…
昔なら演奏されなかったでしょうが、時代でしょうかねぇ。

タイトルからして四つ打ちのハウスチューンを連想しがちですが、
実際の楽曲はミドルテンポ、かつ民族音楽を取り入れたナンバー。
クラブで書けるにはクセが強すぎて使いドコロが難しいかな。

そして、こちらも小松さんの声が合わないこと。
メロディが小松さんの声と合わないんですもの。
アレンジでどうにかしようとしていますが、失敗ですね。