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鈴木‘Daichi’秀行だから覚悟してましたがオケヒうるさいｗ
ハードロックにオケヒは要らんやろ。

しかし、ギターがかなり重く、それでいてメロもクサいので
こちらとしては大歓迎の方向性。ギターソロもいい。

でじこに合わねぇｗｗｗｗｗ

それくらいにかっこいい曲になっています。
なんでこれがデジキャラットの主題歌なんだ？

ややギターが重くなっており、
ドラムスも抜けの良いスネアを使うなど、
ようやくハードロックっぽい音になってきたかな。
ただ、サックスが邪魔だ･･･！ｗ

ロックサウンドをほんのり混ぜたダンスポップですね。
水樹奈々ならまだわかるんですが、やっぱりこのころからの
奥井さんがダンスポップスやるのには違和感を感じてしまう。

やっぱり奥井さんは生バンドへ向かいたくて仕方なかったんだけど、
シングルだとそうはいかない歯がゆさがあったんだろうな。
楽曲のアレンジを聴くと80年代ガールズロックの香りが強くて、
メロディとの剥離が起こっている場面が何度かあるのが難点。
矢吹さんはLazy方面に行くのが嫌だったのかな？

うお、シングルに無いイントロが追加されてる！

シングルだとややしっとりとしたアレンジになっているのですが、
アルバムだとややハウス寄りのアレンジになっていますね。
ただ、バックトラックのキラキラした音が大人しくなっているので、
個人的にはもう少し上モノがほしいかな。ピアノリフとかね。

シングルでは打ち込み主体でしたが、アルバムではバンド寄りのアレンジになってます。
アルバムはアルバムでタイトな音になっているので、
これはこれでアリかな、と。個人的にドラムとエフェクトはこちら側、
残りはシングル版が好みですね。

原曲もロックをベースにしていたのですが、
こちらの音源だとロックサウンドを強くしているので、
まっくん本来の歌声が生きるサウンドになっていますね。
メロディもかなりクサく、パワーのあるメロディがいい感じですね。

多分、今の音楽嗜好になったのはこのアニメのせいｗ
同時に801とか近親相姦とか、お耽美要素を好むようになったのもこれのせい。
うん、これは中学生が見るアニメじゃないわ。

いろいろな意味でインパクトのある作品ですので、
アニメファンを自称するなら一度視聴することを進めます。
多分、音楽やってるメタラーならアルバム作れるくらいの衝撃はあるかと。

正直に言うと、イルビエント時々モダンヘヴィネス。
シャウト時のブチギレ具合は相変わらずなんですが、
大半がイルビエントが占めているので、
前作や3rdの路線を期待した人には厳しいかも。
ジャケもシンプルながらも不気味だからドゥームっぽいのかなと思ったら
イルビエントでやんの。テラーコアも少ないし。
一通りアルバムを勝手から最後に聞くならありですが、
最初にこれを聴くならやめておいたほうがよいでしょう。

一番の利点はシャウトパートのエフェクトが初期に戻ったことかな。
それは評価してもいいかも。

23分！？

イルビエント＋語りが5分だけ収められて、後は無音。
ボーナストラックの気配なし。どういうこと？

お帰り、シャマヤ。

やっぱりこのブチギレたバンドサウンドがあってのOTEPだわ。
ノリはどこか1stや2ndの頃を思い出すような曲で、
ギターリフも淡々としながらもどこか狂った感じがして素敵です。
突然ブラストしたり、ベースも暴れたりといいラストです。

冷たいピアノから始まる曲。
語りがメインであるため、またもイルビエント化。
もしや、バンド形式に飽きた？

ようやくバンドサウンドが帰ってきた！
やっぱりヘヴィネスがなきゃOTEPじゃないよ。
打ち込みオンリーなんて1曲あれば十分じゃないか。
シャウトパート以外はどこかサイレントヒルっぽい。

緩急の激しい曲でドラムの音が素敵すぎる。

現代寄りになったナンバー。
まずは生ドラムを交えたラップを披露するオーテップ。
彼女のボーカルスタイルならヒップホップもありだが、
バンドとして発表して欲しくなかったスタイルだな。
バンド時代の名残がシャウト部分しかないじゃん。

音ネタはこのバンドらしくていいけどさ。

前の曲からノンストップでこれである。
オモチャのピアノがやけに不気味で、淡々と語るオーテップ嬢が怖いｗ
ていうかこれ、テラーコアとかイルビエントだろ。
本当にソロプロジェクトって色合いが強くなってないか？

で、まだ続く。1曲でいいじゃんか･･･。

バックのスクリームがやかましいｗ
ただ、3曲まとめるといい雰囲気を演出していると思う。

で、さっきの続きでございます。

･･･2曲に分ける意味は？

おどろおどろしいインターリュード。
チェロの音とか、本当にホラー映画のサントラみたい。

鼻歌から始まるナンバー。
こっちは今までのOTEPではありそうでなかった展開ですし、
後ろからジリジリと迫ってくるような焦燥感が出ていていいと思います。

昔なら中盤に位置してそうな楽曲。
このタイプの曲ってマンソンが得意とするタイプの曲なんですが、
OTEPがインダストリアルを導入してもパッとしないんですよね。
元がモダンヘヴィネスだから打ち込みを入れたとしても
「お、この音は･･･？」とか「あぁ、ここで使うか！」って驚きがない。
そういった意味では工夫する余地はたっぷりあるんじゃないかな。

ただ、曲構成自体は決して悪いわけではない。
打ち込みの使いどころと音ネタが悪かっただけ。

ミディアム店舗で展開されるモダンヘヴィネス。
いつものパターンに加えて可愛らしい声も入れているようです。
でも感情豊かなのはヴォーカルだけで、ギターリフが添え物になっているのがもったいない。
もう少し演奏メンバーをフィーチャーできなかったのだろうか。

ホラー映画を見ているかのようなイントロダクション。
多分、後ろに殺人鬼か何かいるんじゃないかってくらいおどろおどろしい。

途中から加工されたグロウルが飛び出すぞ！

auのおかげで注目度が上がったのはありがたいですね。
ライブも相変わらず生歌で聴かせようとがんばってくれているので
この勢いを今年こそはお茶の間に広めたいところですね。

だからauさん、頼む！ もう暫くモリ娘。続けてくれ！
でも、大島さん5月で妊活休暇に突入するんだよなorz

黒沢が暴れまわっているのが少々ウザいですが（笑）、
大島が中々いい仕事をしています。これがいい具合に安定感を出しており、
この感覚こそ田中在籍時代の娘。を思い出しますね。

流石に1曲だけっていうのはもったいないのでもう1曲どうですかね？
･･･でも、黒沢がまともにソロを歌うかどうかが一番の問題だな。
ユニゾンの時はちゃんと歌ってくれていたようですが。

こちらは娘。のみのバージョンですね。
やはりモリ娘。バージョンに比べると若々しさと引き換えに
あちらの飛び道具っぷりと安定感が抜けるのが難点ですね。

しかし、こちらは娘。従来のイメージをしっかりと伝えられているので
「今のモーニング娘ってどんな感じなの？」といわれたら
この曲と合わせて2曲は紹介しますね。

まさかモーニング娘。からこんなにも美しいバラードが聴けるとは。
デビュー当初から様々なサウンドを取り入れてきた彼女達ですが、
ここに来てエレクトロニカ要素を突っ込んでくるとは思いませんでした。
それもメロディも歌詞もとても美しい。そりゃつんくの遺作って騒がれるよｗ

そんな遺作と噂されるほど洗練されながらも美しいメロディラインと
ユニゾンメインの歌割の仕方が綺麗に嵌っており、
もう一つの曲と共に代表曲になってくれるのではないかと期待。

現在はエイベックスを離れてビクターに移籍しましたね。
でも、あっちでも路線は変わらずにゴシックメタルをプレイしておりますｗ
安だけ濃くなったのはエイベックスの功績でしょうね。
エイベックス時代は岡野さんがいるからポップになるのかなと思ったら
思いっきり音がメタルになってディープに進んでくれたのが嬉しかったですね。
そういった意味で契約って大事なんだなと思います。

まさかこのバンドで女性視点の曲が出てくるとは･･･。
しかもASAGIの声だと強烈なオネエにしか聴こえないｗ
楽曲自体はシャッフル主体のメタル。
妖艶なメロディにゴツいドラムスが上手く混ざり合い、
そこに蠱惑的なギターが絡み合う構成になっている。

「Africa」のイメージで聴いてみたらやたらとスケールの大きいロックだったので驚きました。それに声も凄くパワフル！　でも、ノリの割には大人向けの渋みもあるから凄いです。ただの産業ロックと思うなかれ。意外といい出来ですぜ。

妙にホーンが良いと話題となった楽曲で、
ハウスサウンドとしてはかなり上質な音使いをしています。
このあたりはハウスや2ステップを得意とする平田さんの持ち味が良く出ていますね。
出来ればクラブで聴きたい曲。これのリミックスないかな。

いろいろと彼女達のイメージを覆した曲。
普通、このようなイロモノ曲はベリに回ってくるはずなんですが･･･ｗ
とにかく展開が壊れている怪曲。つんくに何があったんだ。

なぜ沖縄テイストなのかはわかりませんが、
三線がやたらとポップに聴こえるファストファンク。
サビと三線の絡みが妙に癖になりますね。

デビュー曲のがインパクトがでかすぎるのか、
どうもこの曲は地味な印象が強いですね。

あんなの出しておいていきなり等身大を出されてもって感じ。

これまたかわいらしい曲。
まさに小中学生らしさが出ている楽曲ではないでしょうか。

なんか、こういう曲が等身大だと思うのですが･･･
歌詞がいろいろと狂っている（褒め言葉）ので、
メロディとアレンジの可愛さとのミスマッチ具合が凄いことになっています。
まさにザッツアイドル。

多分、今ならももちと千奈美じゃないと歌えないだろうな。
梨沙子や雅ちゃんがこれを可愛く歌ったらある意味･･･ねぇ。

ホント、今聴いても当時のベリにはこの曲は早すぎるでしょｗ
メロディは本当にいいんですよ。ちゃんとしたR&Bですし、
歌詞の内容もつんくにしては正統派ですし。

でも、小学生に歌わせる曲じゃないｗ
本来の姿で味わうなら2010年からですね。

アリッサがArch Enemyに移籍に伴い、ヴォーカルが交代することになりました。
初期のメッセージ性はどうなるんでしょうか。

まだ、十分に記事を読んでいないのですが･･･
アンジェラがマネジメントに専念するため、ヴォーカルを辞任するそうです。
公認はThe Agonistのアレッサ嬢が後任としてフロントに立つそうな。
残念でなりませんが、マネジメントとの両立は難しいですからね･･･。

Mana様ってこういうタイプのイントロも書けるんだ･･･。
ただ、Usher-to-the-ETHERさんの言うとおり、グロウルに悲痛さが足りません。
Kなら大丈夫でしょうけど、この頃だと、迫力もないですし。

MALICE MIZERで言うところの「エーゲ～過ぎ去りし風と共に～」に当たる曲。
いい曲で貼るんですが、MdMでやるタイプの曲じゃないですね。

ヴァイオリンこそ耽美全開ですが、サビがポップというギャップが楽しめる曲。
Mana様って一応ポップな曲も欠ける形ではありますが、
このプロジェクトだと封印するものかと思ってたから意外でした。
でも、コーラスは耽美なんですよね。

少女漫画やAsrielが大好きな人にはたまらない曲かも。

Mana様による激しくも美しい旋律が炸裂したリードチューン。
こんなにも素晴らしい楽曲が埋もれるなんてもったいない。

改めて聴くと冒頭は凄くかわいくて、華憐嬢が某妖精のそっくりさんだけに
凄く可愛らしい歌い方をしているのもかなりのインパクトがありますよね。

そこまでなら普通のエロゲソングですが、
これはデンカレ。電気他のメンバーが黙っているはずがありません。
ツーバス連打からなだれ込んだメロスピで「あぁ、やっぱり」とニヤケますｗ
クワイアも「キラキラ まだまだ だいしゅき☆」ってのを物騒な英単語に置き換えてるという
ムダな徹底振りも笑えます。いや、メロもギターソロもクサいのよ？
でも、ギャグなんだよ。まさか、こんな捨て身のギャグをやってくるとは。
絶対に海外バンドじゃムリ。ホルモンだってやらないだろ、これ。

なんか、たまに小室さんがやるダークなTMNリミックスっぽい感じがしますね。
ゲームバージョンのように歪んだギターをもっとフィーチャーしたらいいのに。
それと、四つ打ちも要所要所だけでもいいような･･･。
このアレンジは正直言ってあまり好きではない。

どうせ四つ打ちにするならRob Zombieっぽくすればいいのに。

アルバム収録にあたり、割とロック色を強くしており、
ビートも太くなっている印象がありますね。
ただ、そのせいでjunの声がちょっと埋もれがちになっているのがもったいない。
彼女の声って細いからハード寄りのギターになると目立たなくなるんですよね。
メロディはとても綺麗なのですが、もうちょっと濡れた感じも欲しかったかな。

気だるいながらもしっかりと黒い一面を上手くと貸し込んだミディアムチューン。
ドラムが単調かなと思うのが欠点ですが、それをカバーするように
湿りまくったレイシーのボーカルが映える一品。

ややオルタナロックっぽいアプローチを試みたナンバー。
こういうところは良くも悪くもアメリカンバンドらしいですね。
愁いを帯びたメロディラインと儚げな歌い方は素晴らしいと思いますが、
もう一工夫と言ったところでしょうか。

こういう感じのヴォーカルスタイルは憧れますけど、
可憐な声とエグいシャウトを駆使する男子ボーカルって需要あるのかしら･･･。

楽曲自体はグルーヴ重視となっているため、
ハッキリ言ってハードコアやパンクを楽しめる人じゃないと厳しいかな。
メロディも若干だけどシェリル・クロウとかアラニス・モリセット寄りですし。

ヒャダインがこのタイプのロック寄りに作るのは珍しい。
Base Ball Bearアレンジということで、割とシンプルなアレンジになっていますが、
ヒャダインの歌声だとこのアレンジでは寂しさを感じてしまうな。
もうちょっと音を足してもよかったのではないだろうか。