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さすがにCOOL&CREATEサウンドだとARMとは違ったハードさがありますね。
てか、まりおさんの声ネタがすげぇウザいｗ
その割にバックの音がいい感じに抜けていいんですよね。
メロディも後半に出てくるのですがこれが中々味のある使い方でして、
ご本人の力量が良く出ているアレンジではないでしょうか。

もし、結婚に悩む女性がお近くにいらっしゃるのであれば
この曲を着うたにしてあげましょう。

確実にボコられますｗ

そんな曲です。ある意味、女性の必死さが伝わる曲です。
よくもまぁ、しっかりと原曲をここまで混ぜたなと感心しますが、
これだとオリジナルと勘違いする人もいるのでは？

こっちは逆に声ネタが多いな。
メインフレーズを楽しみたい人には不満が残るアレンジ。
ただ、クラブサウンドベースだからこういう遊び方も悪くないかな、と。
個人的にはもうちょっとベースを強くしてもいいかなと思うのですが。

IOSYSといえば前半は声ネタで攻め、メインフレーズは原曲メロディを活かすというイメージですが、この曲はそのイメージを見事に植えつけることに成功した曲ではないでしょうか。

ただ、アニサマはこの声のサンプリングを生で歌わせるという鬼畜行為をやらすのはひどいと思いますｗ

EDテーマ

青春をテーマにしたペルソナらしい楽曲。
若干、泣きのメロディを含みながらもキャッチー。
そっと背中を押すようなポップサウンドが愛らしい。

ペルソナにしては珍しいプログレッシブロック。
タイトルにふさわしい壮厳で優雅なシンフォニックサウンドが
じわりじわりと拡散するかのように奏でられ、
後半からはギターが本格的に参加。
5分過ぎてからEDテーマのフレーズも取り入れ、ブレイク。
そして、後半になって壮大になった通常戦闘曲に切り替わり、
重苦しい展開が一気に晴れやかになるという素敵仕様になっている。
まさにラストバトルにふさわしい曲といえよう。

で、原曲はこちら。
渋いバンドサウンドと思ったらEDテーマを取り入れた優しいトラックでした。
ホルンの音が心地よい、正にイージーリスニングとはこの曲のことでは？

「I'll Face Myself」をバトル用にアレンジしたもの。
力強いメロディがここぞとばかりに渋めのバンドサウンドとして活きるのが面白い。
ギターとシンセがリードする展開も熱いですね。

まさにダンジョンって感じのBGM。
やや乱雑なブレイクビーツにズブズブと沈むようなベースライン、
不意に迷い込むエレクトリックピアノによる儚げな旋律。
しかし、途中からシンセサウンドが緊迫感を伴って阻むというトラック。
まさにゲームならではといったところでしょうか。

ペルソナ4の日常テーマといえばこのハウスですね。
軽快なリズムにフェミニンなヴォーカル、
そこに若干アンニュイながらもキラキラとしたメロディですから
オカマ心をくすぐられるトラックでもあります。

はい、ハッテンのテーマですｗ

エッチィ旋律ですがピアノやらオルガン、ドラムがえらくネチっこいｗ
これは濃厚な絡みがあるでぇ･･･！！
ゲーム本編ではこの曲をバックにBLシーンを声優がノリノリで演じてました。

アンニュイな空気が特徴であるR&B調ポップス。
クールなトラックに憂いを秘めたやさしい歌声が心地よい。
曇りの日って何となく気分が乗らないですけど、
こういうときに敢えてこのようにアンニュイなのを流すと気持ちいいですな。

昭和歌謡を髣髴とさせるメロディが特徴的なロック。
石鹸屋で昭和歌謡って珍しくね？

そんな懐かしい香りがする曲ではありますが、
泣きながらもラフなギターソロはらしいですね。
こういう世界観もたまにはアリかな。

void名義ではアレな曲も作るコバヤシさんですが、
こちらでは美しいロックサウンドを展開しています。
ピアノの激しくもはかなげな旋律と芯の通ったメロディが心地よい、
あのネタまみれの二次創作がうそのような作品に仕上がってます。
こういう曲があるからIOSYSは侮れません。

ええ、全国のメタラーの皆様。このようなメタルは許されるのでしょうか。
正直言って、音ゲークラスタも兼ねている私としては申し訳ない気持ちでいっぱいです。
いや、もしかしたら頭の固いメタラーからしたらBABYMETALはこう映ってるかも。
（こんなのとBABYMETALを一緒にしてほしくないですが）

楽曲は確かにインギーっぽい（いや、ドラフォっぽいかも）早弾きギターに
本格的なスクリームだけならかなりイケるのですが、
萌え全開のロリータボイスと歌詞、ねちっこいARMの声がネックか。

こ、これはメタラーにとっては毒だ！
一般的なアキバに行くヲタってこういう曲を聴いてるイメージが強そう。

うわぁ、こういうムカつく女･･･いますよね。
電波曲のはずなのに妙に共感できる女子は多そうですね。
今までに比べたらまだライトですが、
お城風ポップス→ガバ→カントリー→イージーリスニングって普通やらないｗ

･･･すいません、こんな腐った歌詞なのにゴージャスなブラス乗せて。
高速ジャズトラックとしては結構いい出来でして、
スクラッチやらウッドベース風の打ち込みとかが空気を出しつつも
音のゴージャス感を上手く崩さない高速トラックを構築できています。

多分、歌詞と歌で全国のジャズメンの怒りを買うかもしれません。

無駄にゴシカルなサウンドとメロディがかわいそうになる電波曲。
こんなことを書いたらメタラーのファンに刺されますが、
『The Hart of Everything』時代のWithin Temptationをちょっと肉食系に施し、
アキバ向けに仕立てあげたらこんな感じになるのではないだろうか。
サビも無駄にクサいのに歌声がアキバ仕様なので好みが分かれますね。

こういうネタ曲って総じてバックトラックが良くできているのですが･･･。
本当にどうしてこうなった。

歌詞が若干電波入っていますが、楽曲自体は哀愁ハイエナジー。
Aメロは可愛く擦り寄るようにテンポよく進み、
Bメロでため息のように儚い歌い方にシフト。
そしてサビで泣きのメロディを爆発させるという構成。
コレって歌ってみると結構難しいんですよ。
だからフクちゃんが相方に選ばれたんでしょうね。
適度に高音が色っぽくて可愛いし、歌が安定してますし。
さゆはうん･･･科学の力は凄いですし（震え声）。
でも、ライブではあんましハズしてないです。ガイドボーカル付ですからｗ

現代ならではの味を加えつつも古きよき80'sユーロの良さを活かした
可愛らしいダンスポップに仕上がっています。
こういうタイプになるとつんくは強いな。

可愛らしい電子音を導入した10期のナンバー。
レコーディング当時はまだまだ新人っぽさが抜けてるメンバーですが、
垢抜けてないからこそ出せる純粋さが良く出ている曲ではないでしょうか。
流石にラストが飯窪さんなのはちょっと心配になりますがｗ

そして、まーちゃんはさすがというべきか。
感覚的とはいえリズム感バッチリですし、だーいしやどぅーもいい感じです。
飯窪さんもヘタですが生田のようなシャレにならないレベルではなく、
練習が足りない人ならではの下手さですが、アイドルらしさのある歌声がいいですね。

貴重な生田のソロパートが聴けるナンバー。
こうして聴くとバッキバキな音に鞘師とズッキの声が良く合いますね。
反面、フクちゃんは柔らかい高音なのでちょっと浮いてますね。
生田は･･･うん。とりあえず、リズム感は鍛えろ。いや、マジで。
ダンスで笑いを取っている場合じゃない。

そして、一番メロディアスなのがギターソロという珍曲。
コレだけのためにギターを弾いたんだろうか。

ニコニコ動画発のエモ系シンガー。
歌唱力は中々のもので、英語の発音も気になりません。
恐らく、ワンオクが好きな人なら気に入るかも。

アレンジ自体はシンプルなのですが下の方から攻め込んでくるような
サウンドスケープが妙に癖になるロックナンバー。
メロディもコレまでに比べて抑え目にはなっているので、
コレまでに比べたらちょっと物足りないかな。
何度か聴いていたらよさがわかってくるタイプ。

１番は少しキャッチーなナンバーですが、
2番になると好戦的に変わりますね。
確かにベースが跳ね回る感じがして気持ちがいいので、
個人的にはライブで聴いてみたい曲かな。

弟君の歌い方が見事にお兄さん（ワンオクのtaka）まんまでワロタｗ
てか、弟君はスクリームができるんだから叫べばいいのに。
やっぱりアニソンタイアップだとホルモン並に有名にならないと叫べないのか？

メロディは王道的なエモ。
途中のラップが気になるがサビの濡れ具合が中々のもの。

オリジナルはややダウナーなダンスポップなのですが、
こちらは軽快なロックナンバーにアレンジされております。

こういう感じのUSロックってありますよねー。
出身地のカラーが良く出ているな、と。
静かになるところはさすがエモシンガーと言ったところか。

原曲はハウスなのですが、今回は思いっきりエモ調のピアノロックに変貌を遂げています。
ドラムスがかなり暴れており、ギターリフもかなり重くて気持ちいいのですが、
メロディがややキャッチーなのが気になりますね。

まぁ、この人なら最低でもコレくらい重くていいな。
メロディは王道のエモロックとなっており、
若干ポップではあるがギターもサビも中々泣き濡れている。
途中で弱い声をはさむことで上手く曲にアクセントをつけているのではないだろうか。

中性的なヴォーカルにキレのあるリズム、
エモいメロディが一体となって奏でるロック。
流石にNHK関連タイアップだけあってしっかりと作りこまれていますが、
個人的にはもう少し重くしてもよかったかな。

前作とは違い、比較的わかりやすいクサメロを使用しているのが特徴ですね。
ヘヴィリフとハイトーンボーカルが入ればラプソになりますね、これｗ
それくらいにわかりやすいサウンドになっています。

どこか初期Asrielを髣髴とさせるシンフォニックロック。
初音ミクとは思えない太い声に驚かされますが、
それ以上にかつて同人界隈で隆盛を極めた
シンフォニックなロックサウンドがコレでもかというくらいに炸裂。
メロディも中々にクサく、ギターソロも中々の慟哭具合を見せています。
こういう曲を見逃すとは･･･不覚!!

後にbeatmaniaIIDXにてドロップされる『Devilz Staircase』を髣髴とさせるナンバー。
基本的にミュージカルを意識したオーケストレーションとボカロが中心となっており、
やや静ながらも芳醇なメロディラインが味わえる佳作となっている。
少年ボカロならではの不安定なアルトヴォイスが味を出していますが、
恐らく賛否別れるであろう音源だろうなと考えております。

こちらはここ3年の間に主流となったEDMサウンド。
どちらかといえば後輩のJuice=Juiceが歌いそうですが、
（だって、妙にブラスが生っぽい打ち込みなんだもん）
サビの爆発力はかなり高めです。
そして、一番の見所は和田と竹内の絡みでしょうか。
この二人の相性がよく、安心して聴けます。
個人的には磐石とも呼べる一曲。

タイトルだけ見ると「え、まさか演歌・歌謡曲へ転向！？」となるのですが、
蓋を開けてみたらつんくお得意の歌謡ハウスでした。
そして、ここぞとばかりにまろとタケちゃんの本領発揮。
二人とも歌唱力が高いのですが、楽曲に殺される場面が多々ありました。
今回はクッサクサな歌謡ハウスなのでそんな心配は不要。
この二人がいるから凄く曲が生きますね。あやちょの語りもいいですね。
その分、めいめいが目立たないのは仕方ないか。

まさかのタンゴ。しかもド直球のタンゴ。
サビの爆発力が足りないのが欠点ではあるが、
品の良いスパークリングワインのようなメロディが艶かしく、
それでいてキャピキャピした若さではなくて、
ちゃんと女らしい部分を出しているのは凄い！

もう少し歌謡曲っぽさがあれば文句無しだが、
たまにはストレートなセクシータンゴも悪くない。

ブラスサウンドが妙に印象的なナンバー。
打ち込みなんですが、90年代アイドルにありがちな
安っぽいブラスじゃなくて、本格的に生っぽく仕上げたサウンドを作っています。
バスドラムも攻撃的なのですが、フェミニンなメロディが乗っかる不思議な構成。
コレは大人になったときが楽しみですね。

インディーズ時代からそうですが、妙にブラスの打ち込みに力を入れてるな･･･ｗ
楽曲は80年代のマッチが歌ってそうなファストチューン。
なんですが、ドラムスも80年代というわけではなく、
ちゃんと今の若い世代に合わせてプラスチックっぽいドラムにしているようですね。
途中のギターソロがスラッシーなのも面白いですね。

CD版ではちゃんと泣きのコードとクリスタの方向が入り交ざる
気合の入ったトラックなのですが･･･PVふざけすぎｗ
まぁ、おふざけ大好きなバンドだから仕方ないかもしれないが。

一般的なイメージとは異なるポップチューン。
まさにアニソン。随所にあむっぽいところとか、
作品を連想させるようなワードが結構出てくるんですよね。

つんく主体ではまず聴くことができない正統派ロック。
（だって、つんくはどうしてもリズムを主体にしたがるし･･･）
途中でウクレレが入るという珍妙なネタも入れていますが、
爽やかなメロディラインと軽快なリフが心地よい曲に仕上がっています。
間奏なんてGSやサーフロックが好きな人にはたまらないかも。

軽快なロックサウンドに乗せて、
キャッチーなメロディを安定した歌唱力が支える楽曲。
愛理の語りがフガっていないのが謎ですがｗ、
デビュー曲の段階から手を抜かずに作っているのがよくわかる良作ですね。

意外とロックファンにも受け入れられているハロプロの異端児。
楽曲のクオリティも中々高く、特に1stアルバムは名盤といわれていますね。

Berryz工房が活動停止を発表した今、ももちと夏焼はこちらに専念するのか、
二人して脱退するのかが非常に気になりますね。

「Hello! Project 2014 SUMMER ～KOREZO!～」昼公演にて、
2015年春をもって無期限活動休止を発表したそうです。

信じたくないですが、やはり、女性アイドルが10年以上活動するのは厳しいのでしょうか。
いつかはSMAPみたいなポジションに着くのかなと夢見ていた矢先に･･･残念でなりません。

せっかくガラって飛び道具を持っているのだから、
もうすこしらしいアレンジにしても良かったんじゃないかな。
個性出してるのがドラムとガラだけってのもな･･･。

うーん、彼らの場合は「【KR】cube」の方が合ってるんじゃね？

も、もったいない！
何でテクニカルなバンドにこういうポップでアレンジしづらいの渡すかな。
NoGoDなら『切なさよりも遠くへ』とかもっとテクニカルなのでいいだろ。

てことで、演奏技術はさすがと言ったところ。
ものすごいハイトーンなのが気になりますが
それすらも味に出来る安心感はありますね。

で、ギターソロでようやくらしさがでて何より。
てか、そこしからしさ出せねぇよ！
てことで、役不足にも程がある選曲に不満です。

元Psycho le CemuのAYAとSeekの二人が結成したバンドによるカバーですね。
ニューウェーブサウンドは消え去ってしまいましたが、
意外と渋いポップロックに変貌しております。
ツインボーカルならではの展開が無くて残念ですが、
しっかりと演奏聴けたからいいか。


てことはヴォーカル次第で化けるってことか。侮れんな。

そもそも摩天楼オペラをV系にカテゴライズしていいのか迷いますが、
和製メロスピをシンフォニックメタルにしたらこうなりますよねｗ
さらにはお苑の歌唱力がしっかりしているから嵐のような音でも
しっかりと突っ立っていられるから安心。

これで本家も「後輩に負けてたまるかゴルァ！」って奮起してくれればいいのですが･･･。

誰が呼んだか激化の夜想曲。
元々、クッサクサなメロディだし、当時からメタル化著しいDが出会ったら
そりゃ、ツーバスとヘヴィリフ鳴りまくりのメタルは避けられませんねｗ
秋田のヴァンパイアがGacktタイプの歌い方なのでこちらもバッチリ。
音質に不満が残りますが、メタラーなら大満足の出来ではないでしょうか。


この曲でヘドバンできるなんて想像だにしませんでしたが。

※ネタとしての評価です

これは酷いｗ
皆様、歌心の無い5歳児が初期NIGHTWISHを歌う姿を想像してみてください。
そんな感じを再現したのがこのシークレットトラックです。
作曲者本人、しかもまともにレコーディングしているコナン役の人ですが、
どうやったらあそこまで自分の曲を音を外して歌うことが出来るのでしょうか。
しかも、ちゃんと歌ったほうの歌声も流れるから余計に酷く聴こえます。

でも、特典よりは歌えてます。
そして、リズムはズレてないんですよね。不思議！