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前作の勢いが如実に反映されたアルバム。
飛びぬけた曲はタイトル曲くらいしかないが押しなべて良質の曲が収まっている。
曲間が短く一気に気持ちよく聴ける。

超名盤です。
ボンの追悼曲で始まり、あとはのりのり。
途中でラブソングをはさんで、またのりのり。
これだけハイパーなロックンロールをぶちかましといて最後は「ロックは騒音じゃないんだぜ」で締めくくるところに彼らのユーモアとロックンロールへの愛を感じる。

ベスト盤ということになってますが、どちらかというとサントラ企画盤っぽいですね。
しかし単なる企画盤で終わらせないのがさすがAC/DCです。
彼らにしては珍しいインストがあったり、タイトル曲のキャッチーさが際立ってたりして。

今ではみられないような曲調のものもちょっとだけあったりしますが、AC/DCスタイルっていきなり完成していたんですね。

名作ですね。
ボン時代だとどうしても「HIGHWAY TO HELL」に話題が集中しがちですが、これも負けず劣らずの内容です。
爆発力だけならこれが一番でしょう。
「WHOLE LOTTA ROSIE」「LET THERE BE ROCK」とライブでの定番曲も多いしお勧め。

前作と本作って何故か評価低いんですよね。
キャッチーさとバラエティに富んでいるという点ではBACK IN BLACKについで良いと思う。
前作からの反動なのか音づくりがちょっと暑苦しいのが難点。

初めの印象は「えらく元気のないアルバムやなー」でした。
曲も地味目だし。
でも聴いているうちにじゅわーっと味がでてきて結構病みつきになります。
BALLBREAKERはパワフル。BOOGIE MANは渋い。
AC/DCの持ち味はハイパーな縦ノリロックンロールだけじゃないってことですね。
さすがベテラン。

レイドバック感が新人とは思えない。
ロックンロールって元来こういう音楽なんだなあ、と感慨にひたってしまいます。
古き良きロックアルバム。

渋いです!!
土の香りがプンプン漂う素のロックンロール。
GUNS云々を抜きにしてロックンローラー・イジーを楽しむためのアルバム。
ギターの音が良い味だしまくり。
へたうまヴォーカルも雰囲気にぴったりで良し!

AC/DCが「POWERAGE」発表後にアンガスが脱退するハプニングが起きた。
その後無事アンガスは復帰し、名作「HIGHWAY TO HELL」をリリースすることになる。
しかしその間に仮のギタリストを迎えてレコーディングされた音源があった!
事情によりお蔵入りになっていたが、90年にリマスターされて日の目を見た。
アンガス不在のためバンド名を変えて…
これがその幻の音源「RHINO BUCKET」だ!!
すいません、全部大嘘です。彼らはアメリカのバンドです。
しかしAC/DCのことに詳しくない人にこんなこと言って聴かせてみたら10人中7人くらいは半信半疑ながら信じるんじゃないかな～。
音楽性はまるっきりボン時代のAC/DCです。
「AC/DC型ロックンロール」っていう表現がありますけど、こいつらは「AC/DC型」どころじゃなくもろ
…続き

スカスカの音にしゃがれ声ヴォーカルがのっかる何の変哲もないロックンロール。
なんだけども英国風味が絶妙!
特にアコースティックナンバーでの枯れた雰囲気がたまらない。
下町の酒場で酔いどれているような感のある、どう逆立ちしても英国人にしかつくれないロックンロール。
とりたてて名盤というほどではないけども妙に癖になる。好き。

グランジやモダンを通過した時代の王道アメリカンHR/HMですね。
メロディアスだしソウルフルだし、いいですよ、これ!
ヌーメタルを聴かず嫌いしていた私の目を覚ました1枚。

いや～オリジナルパンクですね～。
のりのりプリミティヴワイルドロケンロー、キャッチーさ満載。
クラッシュもピストルズも好きだけどこれが一番好きです。
やっぱり「ににに!」ですよ。

いいですね、これ。
AC/DCとKISSを足したような感じで好きです。
80年代終盤によくあったタイプで目新しさは無いんですけど、こういうストレートなロックンロールってセンスと雰囲気が良ければそれ以上は不必要なんですよね。
こんなバンド最近いなかったから期待していたんだけども…解散がつくづく残念!

裏切られた4th。
いままでの元気なロックンロールからがらりと路線変更。
グランジーになってしまいました。
たちの悪いことに曲がそこそこ良かったりする(別バンドとしてみればですよ)。
もっとたちの悪いことに前作路線の匂いをかすかに残した曲よりも、まったくグランジーなダルな雰囲気の曲のほうが出来がいい。
DANGEROUS TOYSというこだわりを捨てればそれなりに聴けるアルバム。
複雑な気分…

3rd。
あれ?こんな声だったっけ?
相変わらず元気いっぱいだけど高音がでなくなってしまった。
路線は前のまんまでキャッチーさが少しだけ減ってその分タフになった感じ。
グランジ化・モダン化が著しい時期(94年ですよ)にこんなストレートなロックンロールをつくるっちゅうのが男の意地やね。
…って喜んでたら次作で思い切り裏切られた(涙)

2nd。
前作同様元気いっぱいのロックンロール。
路線は全く変わってないけど全体的にスケールアップ。
フック満載だしパワフルだしところどころ渋味もでてきたし。
捨て曲なしの傑作!
ロックンロール系が好きなら是非!!

デビュー作。
地に足のついたオーセンティックなロックンロール。
とにかく元気いっぱいのヴォーカルが聴いてて気持ち良い。
土の匂いがするんだけども、たま～に欧州風味がでてきたりしてミスマッチが面白い。
キャッチーだしかっこええし好きだ。

曲調がドラマティックになった3rd。
スラッシュメタルの枠内でいろいろと試していて次作での脱スラッシュを予感させる。
エリックの歌が上手くなったが、逆にそのせいで歌メロの弱さが目立つようになってしまった。
決して名盤とはいえないけど、勢いはあるしトロイのベースが気持ち良い音を出してるしで何故か憎めない。

5th。
アルバム全体としての音楽性の幅広さは変わっていないが、曲ごとの聴かせどころが整理されて聴きやすくなった。
マイクの歌もいよいよ貫禄が増し、アルバムを通して喜怒哀楽をぶちまけている。
④⑤⑩はおすすめ。

強力なヴォーカリストを擁してさらに音楽性が広がりを見せた4th。
前作でも超絶歌唱を聴かせていたマイクの歌もそれ以上に表現力を増している。
曲毎のミクスチャー度も複雑になり一聴してのわかり易さは減退したが、その分聴き込むほどに面白くなってくる。
これも名盤。

6thにしてラストアルバム。
他の作品と較べるとこれが一番内省的な空気を持っている。
音楽性とか曲のフォームとかいうのではなくF.N.M.スタイルというのが固まってきた感じ。
弾けるかのような面白さは影をひそめたが、マイクの歌のエモーショナル度はこれが最高。

2nd。
このころはまだミクスチャー度も低く、基本はロック+ファンク/ヒップホップといった感じ。
ヴォーカルのチャックもマイクと較べると力量不足の感は否めない。
しかし曲作りのセンスはそこここに面白いものは見受けられ、これが次作で大爆発する。

3rd。ヴォーカルがチャック・モズレーからマイク・パットンに替わっての第1段。
マイクという変幻自在超絶ヴォーカリストを手に入れて音楽性の幅と表現力が格段にアップした。
後の作品と較べると、この曲は○○、この曲は△△、といったストレートなつくりになっていてわかり易い。
SABBATHのカヴァーもやっている。
個人的には①②③⑥⑨が好き。
なかでもラップメタルの草分け的なEPICのかっこいいことといったら、もう…

リリース当時に「ドゥームかなー」と期待して買ったんですが見事に裏切られました。
もちろん良い意味でですよ。
ドゥーミーな曲もあるけどそれ以上に幅広くて驚きでした。
一番好きなのは「AD ASTRA」なんですが、本作のような垢抜ける一歩手前みたいなのも好きです。

前作と似た感じだけども何かが決定的に違う気がする…
グルーヴよりもメロディのウェイトが高くなり、毒気のかわりにメジャー感がでてきた。
こういうのも嫌いじゃないんだけども何かが違う。
それは何かと考えてみたら、楽器がうるさいんですね。
ソロのとき以外はもっと歌を前面にだしてほしいし、全体的に音に隙間がほしい。
この路線でいくなら前作みたいな音づくりのままではダメ!
いい曲とJBのソウルフルな歌がもったいないよ。

腹の底にズン!と響いてくる。
メロディアスで、アグレッシブで、グルーヴィで、もうたまらん!
ロックですなぁ。
単なる懐古趣味ではなくきっちり消化して現代的な音をつくりあげている。
名盤!

前作から順当に進歩している。
相変わらずカントリー&ウェスタン風味たっぷりで聴いてて楽しくなってしまう。
①が攻撃的なパンクナンバーだったり、⑤⑧では哀愁のギターが聞けたりで、ヒットする次作に通じるものがあり。
AMERICAの名前の無い馬のカヴァーもはまっている。
良作。

めちゃくちゃいいです、これは!
無理矢理クラシカルやオペラティックにしなくとも、無理矢理大袈裟にしなくとも、無理矢理ツーバスドコドコにしなくとも、無理矢理歌メロをくさくしなくとも、ここまでドラマティックでメロディアスでアグレッシブでスピード感のあるHMをつくることができるのだぁ～!!
まったく奇をてらうことのないストレートかつハイクオリティなHM。
まさに正統派。すごいよ～。

DISNEYLAND AFTER DARK時代の作品。
カントリー&ウェスタンをパンキッシュにしたロックンロールをやっている。
イェスパーのヴォーカルも七変化で面白い。
⑪はしんみりした感じのなかなか良いバラード。
楽しく聴ける佳作。

「NO FUEL～」の次のアルバム。
前作から西部劇っぽさを減らして明るくした感じ。
ポップでキャッチーなロックンロールがつまった佳作。

3rd。
何をやっても叩かれてしまったレニーさんが「それなら好きなことをやったる。似てようが似てまいが関係あれへん。わしゃこんなんが歌いたいんや!」と開き直った感がある。
ZEP自体音楽性が無茶苦茶幅広かったんだから声と歌いまわしが似てりゃ何やってもZEPに似ているって言われるわな。
実際ZEPっぽい曲もあったりするけど、表舞台から葬り去られた後だったんで誰も叩かなかった。どないやねん!
ロックとしてのパワーには欠けるが、吹っ切った人間の強さが感じられ、地味さを補って余りある上手い歌が聴けるアルバム。
私はKINGDOME COMEが好きです。

前作のような難解さは大幅に減じアルバムを通してわかりやすくなった。
前半の躍動感を主体にした曲と後半の浮遊感を主体にした曲とのカラーがはっきりとしている。
J.A.ならではの作曲の妙が味わえるものの何となく閉塞感を感じる。
ミクスチャーとして聴くなら本作のほうをお勧め。

時には叙情的に時にはエッジを利かせるなど変幻自在のギターとファンキーなようでいて重く沈み込むリズム隊の上をサイキックなヴォーカルが浮遊する。
この異様な組み合わせがフィルターとなり音楽性の元ネタを覆い隠している。
難解なようでいてわかりやすく、わかると思ったら逃げていく蜃気楼のようなアルバム。
私のボキャブラリーではとてもじゃないが説明できないのでとにかく一度聴いてみて欲しい。
好き嫌いは抜きにしてかなりの衝撃を受けるはず。
深いよ。

早くもリーの歌の怪しさが炸裂してますね。
1stは敷居が高いので本作がドゥームとは何ぞや?の入門編に最適!と思う。
単純にかっこええし。

いきなりアップテンポな曲で始まり「おやっ?」と思わせるが、その後しっかりとドゥーミーな曲も聴かせてくれる。
キャッチーな曲とドゥーミーな曲の色分けがはっきりしているし、リーの歌も微妙に唱法を変えてたりして面白い。
レオのカラーも微妙にでてきて幅が広がったアルバム。

全体的にノリの良いリズムにドゥーミーなリフが乗っかるグルーヴ感重視の作風。
だからよけいに異色の④⑦が際立っている。
⑦のリーの歌が印象的です。
聴きやすさとドゥームならではの雰囲気を両立させた好盤。

リフが特徴的なヘヴィナンバー。
ミドル～アップテンポと緩急つけて攻めてくる。

ポップでのりのりな曲。
まさにJAMって感じで好きだ。

ドライブ感あふれるアグレッシブな曲。
シンプルなリフがたまらん。

明るめのキャッチーな曲。
普通のロックンロールなんだけども良い。

ミドルテンポのダークな曲。
アレックスの歌が妖しげな雰囲気をかもし出してて良い。

いきなりの
「やいやっ!」
でノックアウト。
さらに途中での
「あぉー!」
でもう一回ノックアウト。

イントロのギターが渋いシャッフルナンバー。
途中の生ギターそろもかっこええ。

キャッチーでポップなロックンロール。
リラックスした雰囲気がいい。

スローなブルーズロック。
アレックスの歌が渋いんだ、これまた。

適度なドライブ感があってアグレッシブ。
だから、かっこええんだって!

キャッチーでノリノリなロックンロール。
途中のドラムソロも印象的。

ヘヴィにじわじわと攻めてくる。
かっこええ!

言わずと知れたZEPの名曲のカヴァー。
アレンジ自体はさほどいじくっていないが、暴力的に変身して破壊力は最高!