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ロニー脱退以降、イアン・ギラン、グレン・ヒューズ、レイ・ギラン(注:イアンではありません。(笑))とシンガーが交代し、一方、ギーザー・バトラーまでもが脱退し、オリジナルメンバーは遂にトニー・アイオミ1人だけになってしまった。(オジー時代に頑ななまでにこだわるファン(この石頭どもめが!)にとっては、この時期は邪道なんだそうだ。)
しかし、1人になっても名門バンドの看板を背負い続けたトニー・アイオミ、あなたはエライ!
ごたごたが続きながらも不屈の精神でついにあの超名盤「ヘヴン&ヘル」に匹敵する大傑作をリリース。
新たなシンガーのトニー・マーティンはよくロニーに似た歌い方とか言われるが、誰と組んでも絶対自分のスタイルを変えないし、やたらプライドの高い(ブラック・サバスがレインボー、オジーの前座として出演することを拒否。)ロニーよりもバンドにあっていると思う。
マーティン在籍時のアルバムでは、今でも一番好きだし、88年当時リアルタイムでよく聴いた一番のお気に入りだった。

こんなに出来のいいアルバムが意外に評価が低いのが残念です。トニー・マーティンは本作で知りましたが、実力者の割に評価が低いのはユーライア・ヒープのジョン・ロートン共々可哀想でなりません。メンバーの知名度ではなく作品の出来で評価してもらいたいものです。それにしてもリッチ-風のギター・ソロがあったのには唖然としました。(例の中近東風のフレーズ)

このアルバムは地味だけどかなりいいよ!個人的には2番目に好きだけど評価が低いのは残念です・・・
このアルバムはVO.4あたりのどろどろしく悪く言えばダサいHMとは一線を引いたカッコいい仕上がりになってると思う。
この『カッコいいブラックサバス』はDEHUMANIZERに受け継がれてると思う。
でもジャケットが・・・・

トニー・マーティンの歌っているもので一番好き。
曲やメンツでは負けているが、トニーの歌が一番ディオっぽくない。
これ以降はディオのコピーみたいだけど、この頃はクラウス・マイネっぽくもある。
歌が一番カッコいい時です。

『HEADLESS CROSS』が最高だけど、これもいい!
やはりマーティンのボーカルは凄く良い。

曲は好きだけど
ギーザーがいないのが物足りない。

今思えばこのアルバムが「ティール」と言う一大抒情詩アルバムに到達する為の布石だったんですね。正直イマイチなアルバムですが良いんです、だって大先生のリフが聴ければ。「ラストフォーエバー」のリフは凄いと思いますよ。でもラストの「エターナルアイドル」を聴くと何故か「ブラックサバス」を聴きたくなるんですよね!これこそアイオミ先生です。

サバスのアルバムで私が最もよく聴いた作品。トニー・マーティン!素晴らしいヴォーカリストです。あまりロニー、ロニーというのは彼に失礼です。1曲、ギター・ソロでリッチーっぽい中近東風フレーズがあったのに笑いましたが、このアルバムかなりの傑作だと思いますよ。

前から言いたかった、HEADLESS CROSSよりTYRより名盤だと。
段違いにこのアルバムのほうがいい。
コージーは、もちろん大好きだが、アルバムの完成度はマーティンの
参加してる中では、これでしょう???

デイズリー&マーティンが美味しすぎる1枚。
言うまでもなくアイオミは天才だ。だが、彼が本当に輝くためには「相棒」の存在もまた不可欠なのだ。
この場合の「相棒」とはシンガーのことではない。
サバスはジャムで曲を作るわけだが、その際にアイディアを出し合い、アイオミのリフを発展させ、アレンジを練っていく人間が必要なのだ。
他作ではギーザー・バトラーやコージー・パウエルが担ったその役割を、本作ではボブ・デイズリーが負っている。
そう、オジーのソロアルバムで優れた作曲能力を披露していた彼だ。
本作のベースはすべてデイズリーが弾いたと言われるが、さらに(ノークレジットだが)作曲段階から参加し、歌詞やメロディを書いたのだそうだ。
ギーザーとはまた違った趣のベースライン、芳醇なメロディは本作にしかない最大の美点だろう。
また、1つの楽しみ方としてオジーの「NO REST FOR THE WICKED」と並べて聴くのはいかがだろうか。
アイオミとオジー、同根の男達が袂を分かち、「ボブ・デイズリー」という触媒を通して同時代に作り出した音楽。この醍醐味を味わえるのはファンならではの特権というものだ。

もう1つの美点はトニー・マーティンの歌。
本作のデモブートレッグではレイ・ギランが歌っている。堂に入った歌唱は実に素晴らしいパフォーマンスだったが、アイオミのソロ作として作られた前作「SEVENTH STAR」と同種の物足りなさを覚えもする。
ところがマーティンが歌った本作完成品は情感に溢れ、「サバスなのだ」という説得力すら漂わせている。
デモの段階で完成品と全く同じメロディであり、マーティンはわずか数日でなぞっただけ。極端に言えば「音色としての声」を提供したにすぎない。
それ故、彼の創造性、オリジナリティはここにはない。
つまり、純粋にシンガーとしての素養だけで楽曲の魅力、説得力を引き出しているのだ!
いかに彼がサバスのスタイル、曲にフィットしたシンガーであるかの証左となるだろう。

コージー・パウエルが加入した次作「HEADLESS CROSS」ではマーティンも曲作りに参加、「新たなるサバス世界!」の圧倒的なステイトメントを創り出すことになる。
それに比べたら本作はバンド感に乏しく、曲も未だソロ作のテイストを引きずっている。
実際この当時はバンドではなかったのだから当然だ。
だが、サバスに深入りしたファンであれば「作曲家デイズリーとのコラボレーションを、歌手マーティンが歌う」……この歴史上の妙味を味わえる、またとない1枚となるだろう。

★★★★☆

古い投稿を削除して、修正再投稿します。全英66位、全米168位と、バンドの低迷期を象徴するようなチャートパフォーマンスのこの作品ですが、非常に楽曲のクオリティは高いと思う。捨て曲も含めて、アルバムとしての出来が素晴らしい。トニー・マーティンのヴォーカルがまだ弱いので、その分評価が落ちても仕方ないとは思うが、リリース時期が良ければ、もっと高い評価を得ていたのではないか（まあ、トニー・マーティン時代のアルバムは、とにかくチャートパフォーマンスが悪い（特に全米で）のだが）。

ちなみに、このアルバムは発売当時も概して評価が低かったらしいだが、当時の「BURRN!」のレコード評では、たしか伊藤政則氏が89点と高い評価を下していた。バンドが低迷期にあるときには得てして酷い評価が出されそうなものだが、私は伊藤氏の評価は（トニー・マーティンのボーカルに対しては期待をこめての点数かもしれないが）かなり公平・公正な評価だと思う。 真に音楽を愛するのであれば、バンドがメンバーチェンジなどで混乱しているかどうかに関わらず、音そのものを評価すべきだろう。

非常に聞きやすい！tyrのようなサバスらしさはないが…
良いものは良い。

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